Nákupy od žijících umělců v rámci IIIE Republika

Nákupy od žijících umělců v rámci III<sup>E</sup> Republika


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Zavřít

Titul: Portrét Léonce Bénédite.

Autor: BEAURY-SAUREL Amélie (1848 - 1924)

Datum vzniku : 1923

Zobrazeno datum: 1923

Rozměry: Výška 117 - šířka 90

Technika a další indikace: Olej na plátně

Skladovací prostor: Webové stránky muzea Orsay

Kontaktujte autorská práva: © Foto RMN-Grand Palais - web H. Lewandowskisite

Odkaz na obrázek: 90-001251 / RF1977-33

Portrét Léonce Bénédite.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Datum vydání: říjen 2005

Historický kontext

Nádhera a utrpení správy

Když v roce 1892 převzal otěže Musée Parisien du Luxembourg, Léonce Bénédite (1859-1925) zdědil instituci vytvořenou v roce 1818, jejímž posláním bylo získávat nejdůležitější díla současných umělců. Bénédite nepřestane (marně) volat do hodných prostor v předsíni muzea Louvre.
Do roku 1890 se mezi díly vystavenými v salonu prováděly drahé akvizice. Prestižní událost, kterou uznává drtivá většina umělců, bylo přirozené z ní čerpat.
Kromě prvních let režimu, kdy byla podporována historická malba a náboženská malba, se Republika, posílená, ve jménu svobody umění zdrží upřednostňování toho či onoho proudu. Úvěry jsou však tak skromné, že nabízí velmi nízké kupní ceny: kvalita je citelná. Politika IIIE Republika ve prospěch moderního umění by byla vyjasněna, pokud by část jejích akvizičních fondů nebyla odkloněna od jejího primárního poslání uspokojit požadavky (umělci v nesnázích, parlamentní intervence ve prospěch takového a takového umělce atd.) ). Situace zesměšňovaná Degasem, který navrhuje spojit rozpočty výtvarného umění a veřejné pomoci ...

Analýza obrazu

Dobrovolné ředitelství

Jmenování Bénédite v Lucemburku bylo legitimní. Informován o aktuálním dění v umění, spolupracoval na uměleckých recenzích, znal mnoho umělců a od roku 1886 podporoval Etienne Arago, jeho předchůdce. Jeho akce byla tak dobrovolná, jak to bylo možné. Snažil se odrážet rozmanitost estetických trendů. Nakupoval mimo výstavní okruh: muzeum získalo významná díla jako např Mladé dívky u klavíru de Renoir nebo slavný portrét jeho matky od Whistlera, za který umělec souhlasil se slevou. Vybudoval sbírku grafických děl, koupil symbolistická díla (v té době zdaleka nebyla populární u široké veřejnosti) a v roce 1896 se mu podařilo vytvořit podstatnou část zahraničního malířství (přeneseno v roce 1922 do Jeu de Paume) . Brzy si uvědomil, že kromě slev, které umělci byli často ochotni poskytnout, je třeba počítat s velkorysostí sběratelů. Vyjednával s Caillebotovými dědici pro odkaz na jeho velkou sbírku impresionistických děl (1894), získal od Edmunda Davise dar jemné sbírky anglických děl (1912) a vyjednal dar Franka Brangwyna (1913). Podporoval Rodinův návrh dát své sbírky státu. V roce 1917 byl prvním kurátorem Rodinova muzea.

Výklad

Pozdní chuť

Bénédite - a administrativa - byla kritizována za to, že skvěle ignorovala některé z nejdůležitějších malířů své doby (Seurat, Rousseau, kubisté). Oficiální portrét Amélie Beaury-Saurel ve skutečnosti ukazuje muže se vší důstojností jeho kanceláře, zdobeného čestnou legií, na konci dlouhého ředitelství, možná příliš starého na to, aby se držel inovativních hnutí. . Všechno v této práci ukazuje na svědomitého státního zaměstnance, ale nic nenaznačuje milovníka umění, kterého by člověk v tomto příspěvku očekával. Samotný princip oficiálního portrétu prozrazuje určitou zaostalost. V tomto případě použití Amélie Beaury-Saurel, narozené v roce 1848 a navazující na nejčistší akademickou tradici, nepředstavovalo pro moderní umělce povzbuzení. Benedite nepochybně považoval za rozumnější čekat na historii, aby potvrdila důležitost avantgardních děl, s rizikem, že už nebude moci koupit, když ceny vzrostly. Ale Bénédite nebyl v žádném případě ozbrojeným křídlem politiky, která byla údajně podrobena Akademii výtvarných umění a uzavřena před jakoukoli novinkou. Pravda je jednodušší: do 80. let 19. století se stát vzdal režie umělců a raději jim nechal svobodu tvořit. Je to v nevděčném kontextu správy, která není ochotna energicky podporovat umění moderní že se mu podařilo vnutit několik odvážných rozhodnutí. Stále více se diskutovalo o samotném principu státních zásahů do umění: v roce 1928 Charles Pomaret napsal, že „francouzský stát si již bohužel nemůže dovolit luxus být mecenášem“, a odvolá se k soukromé iniciativě. Louis Hautecœur by s tímto postojem nesouhlasil a odmítl by antologické povolání svých předchůdců. Muzeum umělců živobytí musí být především muzeum umění moderní„zkušební laboratoř“. Teprve v roce 1937, za vlády Lidové fronty, bylo konečně otevřeno národní muzeum moderního umění hodné tohoto jména.

  • muzeum
  • dědictví
  • oficiální portrét
  • Třetí republika

Bibliografie

Pierre VAISSE, "Impresionismus v muzeu: záležitost Caillebotte", v Příběh158, 1992, s. 6 až 14. Pierre VAISSE, Třetí republika a malíři, Paříž, Flammarion, 1995.

Citovat tento článek

Philippe SAUNIER, „Nákupy od žijících umělců v rámci IIIE Republika "


Video: Hlavní město Praha: Vodafone Firma roku 2020 a MONETA Živnostník roku 2020