Alegorie regentství Anny Rakouské

Alegorie regentství Anny Rakouské


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Alegorie regentství Anny Rakouské.

© Foto RMN-Grand Palais (Versailleský palác) / Daniel Arnaudet

Datum vydání: únor 2014

Zástupce akademického ředitele akademie

Historický kontext

Regentství Anny Rakouské

I když je doloženo jeho datum dokončení - 1648 - není známo, kdo obraz zadal, ani jeho umístění, dokud jej nekoupil král Ludvík-Filip v roce 1839, kdy se proto připojil ke státním sbírkám. Jeho autor je na druhé straně osvědčený: je to Laurent de La Hyre, malíř a rytec působící od svých pětadvaceti let, který přispívá k úspěchu atticismu - uměleckého proudu odvozeného od klasicismu a charakteristického jemností. linie a jasnost - malováním náboženských, mytologických a alegorických předmětů zasazených do venkovských prostředí nebo ruin, přičemž mužské a zejména ženské tělo dává hrdost na své místo.

Zobrazená scéna je kontroverzní. Dnes je po analýzách Pierra Rosenberga a Jacquesa Thuilliera interpretována jako alegorie regentství Anny Rakouské.

Dcéra španělského krále Filipa III. A francouzské královny sňatkem s Ludvíkem XIII., Rakouská Anna od roku 1643 řídí Francii jménem svého nezletilého syna Ludvíka XIV. Její regentství, jehož podmínky cvičení byly posíleny díky podpora pařížského parlamentu po smrti Ludvíka XIII. se opírá o službu kardinála Mazarina. Vnitřní nepokoje narušují klid království, zatímco třicetiletá válka pokračuje na hranicích. Na jaře roku 1648 vypukla parlamentní Fronde a destabilizovala královskou moc.

Laurent de La Hyre se proto rozhodl reprezentovat regentství Anny Rakouské ve chvíli, kdy je nejvíce zpochybňována ve formě alegorie - zosobnění abstraktní myšlenky a žánru převládajícího v malbě 17. století.E století.

Analýza obrazu

Alegorický portrét

Plátno Laurenta de La Hyre apeluje na klasické kódy alegorických postav Cnosti a moci, protože je Cesare Ripa zastupoval vIconologia (1593). Na pozadí starobylé kolonády a štítu tři ikoničky a dítě plně zabírají ikonografický prostor. Na levé straně žena nese atributy ctnosti: okřídlená a oblečená v tunice označené sluncem, drží štiku a podepírá vavřínový věnec nad jinou ženou, ztělesněním Síly. Sedí a otočí hlavu k Cnosti. V kompozici zaujímá centrální polohu a barvy jejích šatů - zejména červené a modré - kontrastují s barvami ostatních postav. Jeho pravá ruka drží dlaň, zatímco levá spočívá na zeměkouli fleur-de-lis. Létající doprava, další okřídlená žena vytahuje trubku slávy a tyčí se nad dítětem, které zapálí zbraňovou trofej. Jeho květinový věnec a olivová ratolest, kterou drží v pravé ruce, ho označují za alegorii míru.

Plody hojnosti a trumpety umístěné vlevo jsou zodpovězeny na zem, na zbraňovou trofej umístěnou vpravo: jejich zničení vede k jejich znovuzrození. Alegorie regentství Anny Rakouské je skutečně obrazem znovuzrození vyplývajícího z míru obnoveného po dlouhé třicetileté válce. Představena jako dobrá vláda - umožňující mírové uplatňování ctnosti a prosperitu království - regentství Anny Rakouské si zaslouží chválu slávy. Ve středu nosí alegorie moci moderní účes z poloviny 17. stoletíE století, čímž se odkazuje na sublimovaný obraz samotné Anny Rakouské.

Výklad

Politický manifest na začátku fronty

Jeho téma, na samém začátku fronty, učinilo z plátna politický manifest příznivý pro Annu Rakouskou. Je zde zdůrazněna především uklidňující akce Regency. Ve feminizovaném prostoru nenápadně vylučujícím kardinála Mazarina z politické scény, který krystalizuje nespokojenost, může Anna Rakouská těžit z plodů vítězství, které získal mladý vévoda z Enghienu (budoucí Grand Condé) v Lens 20. srpna 1648 a mírové smlouvy uzavřené 24. října téhož roku. Cení se také zbožnost královny - chrámovým štítem -, její sláva - sláva -, její ctnost a její dobrá vláda.

Ženská malba, která povznáší moc, de La Hyreova práce ignoruje efektivní pronásledování zahraniční války, protože konkurence se Španělskem trvá dalších deset let, až do roku 1659. Ještě více ji válku dobrovolně skrývá civilní osvětlení na jaře 1648 Frondou, které uvrhlo království do období otřesů moci vladaře a jeho hlavního ministra Mazarina, a které v srpnu 1648 přinutilo královskou rodinu opustit Paříž. alegorie regentství se jeví jako dílo zaměřené na posílení legitimity moci Anny Rakouské tváří v tvář požadavkům pařížského parlamentu.

Příslušnost tohoto obrazu k omluvné tradici oceňování ženských sil - která dosáhla vrcholu cyklem namalovaným Rubensem pro Marii de Médicis (desetiletí 1620) a alegorickým oživením v Palais-Royal obsazeném Annou Rakouskou mezi 1643 a 1648 (viz program, který namaloval Simon Vouet) - umožňuje, aby se akce matky Ludvíka XIV. Zapsala do řady legitimizujícího ženského a ctnostného vedení království lilií.

  • Anne Rakouska
  • regentství
  • Sling
  • alegorie

Bibliografie

Christopher ALLEN, Grand Siècle francouzského malířství, Paříž, Thames & Hudson, kol. „Svět umění“, 2005.

Fanny COSANDEY, Královna Francie. Symbol a síla. 15.-18. Století, Paříž, Gallimard, kol. "Knihovna příběhů", 2000.

Chantal GRELL (dir.), Anne Rakouska. Infanta Španělska a francouzská královna, Paříž / Madrid / Versailles, Perrin / Centro de estudios Europa Hispánica / Centre de recherche du château de Versailles, kol. „Habsburkové“, 2009.

· Pierre ROSENBERG a Jacques THUILLIER, Laurent de La Hyre, 1606-1656. Muž a práce, katalog výstavy muzeí v Grenoblu (14. ledna - 10. dubna 1989), Rennes (9. května - 31. srpna 1989) a Bordeaux (6. října 1989 - 6. ledna 1990), Genève-Grenoble, Skira-Musée de Grenoble, 1988.

Sophie VERGNESOVÁ, Praky. Ženská vzpoura (1643-1661), Seyssel, Champ Vallon, kol. „Epochy“, 2013.

Citovat tento článek

Jean HUBAC, „Alegorie regentství Anny Rakouské“


Video: Versailles Louis XIV пародия-Театр Пародий Анатолия Евдокимова Evdokimov ShowЛучшее шоу страны