Předchůdce univerzálních výstav

Předchůdce univerzálních výstav



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Výstava produktů francouzského průmyslu v Cour Carrée.

    ANONYMNÍ

  • Toaletní stolek a židle.

    DESARNAUD-CHARPENTIER Rosalie (1782 - 1871)

Zavřít

Titul: Výstava produktů francouzského průmyslu v Cour Carrée.

Autor: ANONYMNÍ (-)

Datum vzniku : 1801

Zobrazeno datum: 1801

Rozměry: Výška 0 - Šířka 0

Umístění skladu: Webové stránky muzea Carnavalet (Paříž)

Kontaktujte autorská práva: © Fotokniha muzeí města Paříže - Foto web Ladetsite

Odkaz na obrázek: 1991 CAR 0753 / D 06002

Výstava produktů francouzského průmyslu v Cour Carrée.

© Fotokniha muzeí města Paříže - Photo Ladet

Zavřít

Titul: Toaletní stolek a židle.

Autor: DESARNAUD-CHARPENTIER Rosalie (1782 - 1871)

Datum vzniku : 1819

Zobrazeno datum:

Rozměry: Výška 0 - Šířka 0

Technika a další indikace: krystal; zlacený bronz

Umístění skladu: Webové stránky muzea Louvre (Paříž)

Kontaktujte autorská práva: © Foto RMN-Grand Palais - V. Guy

Odkaz na obrázek: 91DE4251 / OA 11229; OA 11230

Toaletní stolek a židle.

© Foto RMN-Grand Palais - V. Guy

Datum vydání: březen 2016

Historický kontext

Průmysl vystavený oživení francouzské ekonomiky

První výstava francouzských průmyslových výrobků se konala v roce 1798 z iniciativy ministra Françoise de Neufchâteau. Po revoluci, která měla posílit národní ekonomiku, zejména ve vztahu k Anglii, mělo srovnání různých technik a vydávání odměn stimulovat plodnou národní konkurenci.

Analýza obrazu

Rozmanitost a bohatství

V roce 1801 se výstava konala v Cour Carrée du Louvre, zařízeném pro tento účel. To místo bylo symbolické. Rok po otevření muzea starožitností se v paláci nacházely nejmodernější a luxusní výtvory. Toto druhé vydání potvrdilo návrat Paříže do čela luxusní tvorby, místa, které od začátku 18. století nezpochybnilo žádné jiné hlavní město.

Anonymní design Carnavalet evokuje rozmanitost prezentovaných předmětů: nábytek, bronzové ozdoby, krystaly nebo látky, které prokazují vzácné know-how a obnovený neoklasicistní styl.

Po jediném vydání v rámci Impéria restaurování tyto výstavy v roce 1819 oživilo. Získali silný konkurenční charakter, každý dům speciálně vytvářel objekty s cílem získat veřejnou chválu, ale zejména první ceny. V každé oblasti se proto objevovaly stále odvážnější a originální výtvory.

Butik Marie Désarnaud-Charpentier se specializuje na výrobu a prodej montovaných křišťálových předmětů a nábytku. Tento toaletní stolek s křeslem, který představila na výstavě v roce 1819, byl nepochybně jejím největším úspěchem. Pokud svými kulatými a lehkými tvary a neoklasicistní výzdobou na téma krásy a kouzla velmi dobře ilustruje styl v módě restaurování, je jeho technika tvorby překvapivá. Kovová konstrukce skříně je ve skutečnosti zcela zakryta prvky z broušeného křišťálu udržovanými velmi kvalitními pozlacenými a sekáčovými bronzy. Horní část je pokryta deskou églomisého skla s modrým pozadím. Bylo to poprvé, co byl objekt tohoto významu realizován tímto způsobem. Porota mu udělila zlatou medaili a vévodkyně z Berry pozdravila tuto novinku zakoupením této toalety pro její hrad potěšení v Rosny-sur-Seine.

Výklad

V rámci restaurování se zdálo, že role patrona, kterou královská rodina hrála pod vedením Ancien Régime, zmizela. Výstavy průmyslových výrobků byly pro ni příležitostí, jak se prostřednictvím nákupů, které zde uskutečnila, znovu spojit s touto tradicí. Ale pouze vévodkyně z Berry, neteř Ludvíka XVIII., Plnila tuto funkci s dostatečným zájmem a talentem, aby skutečně ovlivnila styl její doby. Chateau de Rosny, kam byla odeslána toaleta, shrnul dobrý vkus vévodkyně.

Tento styl byl zvláště poznamenán vývojem kreativních technik, které tato toaleta efektivně demonstruje. Takového úspěchu bylo možné dosáhnout pouze díky rozvoji křišťálových továren, které ve východní Francii zdokonalily metody tavení a broušení křišťálu z tradičního sklářského řemesla. Louis XVIII a Charles X byli velmi pozorní k rozvoji továren v Lotrinsku a upřednostňovali je svým trvalým zájmem a osobní ochranou (srov. Baccarat).

První výstavy produktů tohoto odvětví byly organizovány ve spěchu a úspěch veřejnosti nebyl ve skutečnosti srovnatelný s tím, co naznačuje design udržovaný v Carnavalet. Od samého začátku však byla stanovena zásada, že umělecká díla by měla mít speciální výstavu se systémem odměn po vzoru salonů Akademie. To jim mělo dát uznání, které si dříve neužili, a dát jim dvojí status uměleckých výtvorů a motorů národního hospodářství. Mnoho objednávek, které Napoleon zadal továrnám na hedvábí v Lyonu, bylo součástí stejné touhy.

Právě v tom lze tyto rané události považovat za předky světových veletrhů druhé poloviny století.

  • Dekorativní umění
  • Univerzální výstavy
  • Louvre
  • nábytek
  • neoklasicismus
  • Průmyslová revoluce

Bibliografie

Anne DION-TENENBAUM Zlatý věk dekorativního umění, 1814-1848 Paříž, RMN, 1991.

Citovat tento článek

Nicolas COURTIN, „Předchůdce univerzálních výstav“


Video: OSTRAVA: Minulost a budoucnost výstav - rozhovor s panem Karlem Burdou