Anglický čaj

Anglický čaj


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Anglický čaj podávaný v Salon des Quatre-Glaces v pařížském chrámu v Paříži v roce 1764.

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

  • Anglický čaj podávaný v Salon des Quatre-Glaces v Palais du Temple v Paříži v roce 1764 [znaky].

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Zavřít

Titul: Anglický čaj podávaný v Salon des Quatre-Glaces v pařížském chrámu v Paříži v roce 1764.

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Datum vzniku : 1764

Zobrazeno datum:

Rozměry: Výška 530 - šířka 680

Technika a další indikace: Olej na plátně

Umístění skladu: Webové stránky Národního muzea ve Versailles (Versailles)

Kontaktujte autorská práva: © Foto RMN-Grand Palais (Versailleský palác) / Gérard Blot

Odkaz na obrázek: 93-000137-02 / MV 3824

Anglický čaj podávaný v Salon des Quatre-Glaces v pařížském chrámu v Paříži v roce 1764.

© Foto RMN-Grand Palais (Versailleský palác) / Gérard Blot

Zavřít

Titul: Anglický čaj podávaný v Salon des Quatre-Glaces v Palais du Temple v Paříži v roce 1764 [znaky].

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Škola: francouzština

Datum vzniku : 1764

Zobrazeno datum: 1764

Rozměry: Výška 530 - šířka 680

Technika a další indikace: Olej na plátně

Umístění skladu: Webové stránky Národního muzea ve Versailles (Versailles)

Kontaktujte autorská práva: © Foto RMN-Grand Palais (Versailleský palác) / Gérard Blot

Odkaz na obrázek: 93-000137-02 / MV 3824

Anglický čaj podávaný v Salon des Quatre-Glaces v Palais du Temple v Paříži v roce 1764 [znaky].

© Foto RMN-Grand Palais (Versailleský palác) / Gérard Blot

Datum vydání: září 2013

Profesor moderních dějin na Blaise-Pascal University (Clermont 2) a ředitel Centra pro historii "Prostory a kultury".

Historický kontext

Malířská škola?

V roce 1764, kdy maloval Anglický čaj podávaný v Salon des Quatre-Glaces v pařížském chrámu v Paříži v roce 1764, plátno dokončeno v roce 1766, je Michel Barthélemy Ollivier padesát let pevně zakořeněný v umění grafiky, historie a žánrové malby. Žák Charles-André Van Loo je úzce spjat s jeho synovcem Louisem-Michelem, jeho kolegou, kterého doprovázel do Španělska ve třicátých letech 20. století u soudu Filipa V. Španělského. Stejně jako jeho alter ego se vrátil do Francie počátkem 60. let 20. století, uznáván nejprve Académie de Saint-Luc za žánrové scény (1764), poté Académie royale de peinture (1766), kde Louis -Michel Van Loo ho předcházel o čtyři roky dříve. Ten se ve službách krále stane obyčejným malířem prince Louise-Françoise de Bourbon-Contiho (1716-1776), prestižního vojenského vůdce, vnuka Grand Condé a jedné z klíčových osobností knížecí opozice vůči Ludvíku XV., jeho bratranci.

U těchto dvou umělců, kteří jsou uvedeni do života komisí a kteří si neuvědomují politický význam oficiálních reprezentací, existuje zvláštní chuť svědectví o každodenním životě a intimitě dospělých, v době, kdy se filozofie zavazuje k společenskosti. a jednoduchost, dvě chování, která kultura salonů falešně doporučuje. Barthélemy, který také položí na plátno několik loveckých scén, v jejichž středu se objeví jeho patron, napsaný zbytkem Čaj v souboru tří obrazů namalovaných v roce 1766, přičemž další dvě části triptychu tvoří Svátek princ de Conti dědičnému knížeti Brunswicka-Lüneburga v L'Isle-Adam a Večeře prince de Contiho v chrámu.

Analýza obrazu

Síla a společenskost

Čaj nám nabízí jako „freeze-frame“ „malbu“ v divadelním smyslu tohoto pojmu, která doslova inscenuje doprovod prince de Contiho. Zdá se, že hlavní subjekty hledí na malíře, který je načrtává při podávání čaje „à l'anglaise“, to znamená bez služebníka.

Všechno v této Salon des Quatre-Glaces, předpokoji umístěném v severním křídle Chrámového paláce, vyzařuje lehkost: čajové konvice a sladkosti nabízené podle standardů „francouzského“ bufetu, výška stropů a zrcadla , pozlacení říms, které podtrhují bílou barvu dřeva, těžké závěsy, oblečení hostů - muži v dlouhých vyšívaných bundách a francouzské oblečení zdobené obklady nebo černé pro právníky, ženy v dlouhých hedvábných šatech zdobených Francouzsky nebo anglicky (v pase utaženy). Široké pruhované látky jsou také vypůjčené z britské módy.

Vysoká aristokracie meče nebo roucha (předseda pařížského parlamentu, Hénault), muži vědy, ženy dopisů a vtipu (například M.ona de Boufflers, milenka prince de Conti), ochránci spisovatelů (lucemburský maršál tak pomáhá Rousseauovi) a umělci se mísí. Hudebníci v levé části obrazu nemají prospěch ze stejného světla jako hostitelé. Na cembalo však hraje pohodlně nainstalovaný mladý osmiletý zázrak: je to Wolfgang Amadeus Mozart, který poté uskutečnil své první evropské turné (1762-1766) a pobýval v Paříži od 18. listopadu 1763 do 10. dubna 1764. , poté od 10. května do 9. července 1766. Conti, francouzský kolega, velmi vlivný obránce parlamentních svobod a jansenismu, který se snaží odlišit dlouhou parukou od jindy, skutečně ví, jak přivítat herce nové hudební cítění, pořádání mnoha koncertů od roku 1762 do roku 1771, a tedy převzetí od jiného solného pracovníka, ochránce Rameau, Le Riche de La Pouplinière.

Eudore Soulié, který působil jako kurátor ve Versailles, podrobně identifikoval všechny hosty, opíraje se o kartel, který se objevil na replice obrazu uchovávaného v Château de Neuilly až do jeho loupeže a požáru v únoru 1848: “ Vpravo stůl, u kterého sedí soudní vykonavatel Chabrillant [čÓ 1] a matematik Ortouse de Mairana [č. 1]Ó 2]; princezna Beauvau [nÓ 3], stojící, nalil si nápoj pro druhého. Na přední straně jsou počty Jarnaců [čÓ 4] a Chabot [čÓ 5], stojící, první drží jídlo, druhý jí dort; dále hraběnka z boufflerů [čÓ 6] sloužící jako pokrm na sporáku. Prezident Hénault [čÓ 7], oblečený v černém, sedí před obrazovkou. Mladá hraběnka z Egmont [nÓ 8], rozená Richelieu, drží ubrousek a nese jídlo a hraběnka z Egmont matka [nÓ 9], oblečený v červeném, krájí dort. Vedle ní je M. Pont de Vesle [čÓ 10], opřený o opěradlo křesla. Princ z Heninu [čÓ 11], stojí, opře ruku o opěradlo židle, na které sedí maršál Lucemburský [č. 11]Ó 12] držení talířku; mezi nimi je Mademoiselle de Boufflers [čÓ 13], zobrazení profilu. Maršál Mirepoix [čÓ 14] nalévá čaj pro Madame de Vierville [čÓ 15]. Mademoiselle Bagarotti [slavná zpěvačka, narÓ 16] sedí sám před malým podstavcovým stolem, poblíž kterého je rychlovarná konvice na přenosném sporáku. Princ Conti [čÓ 17], při pohledu zezadu, stojí poblíž Trudaine [č. 17]Ó 18]. Nakonec nalevo Mozart [čÓ 19], dítě, dotek cembala a Géliotte [čÓ 20], stojící, zpívající spolu s kytarou; rytíř Laurency [čÓ 21], pán knížete, stojí za Mozartem a princ z Beauvau [č. 21]Ó 22], sedí, čte brožuru. Obývací pokoj je vyzdoben velkými zrcadly a vnějšími dveřmi zobrazujícími portréty žen. Cello a notebooky jsou umístěny v levém rohu a na kousku papíru jsou:
Sladká a živá veselost
Každý z nich uvádí příklad,
Čajové oltáře jsou postaveny;
Zasloužil si mít chrám.
” »

Výklad

Totožnost salonů

Conti, který byl ze soudu odstraněn markýzou de Pompadour, chce dosvědčit, že i on se dokáže sjednotit, když uzná za vhodné část světa myšlení, moci, dopisů a umění. Nepodává Rousseaua? Nenastoupí na Beaumarchais? Jelikož si každý pořad vyhrazuje jeden den v týdnu, Conti zve na večeři nejlépe v pondělí. Činí tak v paláci v samém srdci Paříže, který od roku 1749 zastával jako velkopřevor řádu Saint-Jean-de-Jerusalem. Využíval franšízy, právo na azyl a osvobození od královské spravedlnosti, vyvinul tento výběh chrámu a nechal tam postavit sídliště, které mu umožňovaly ubytovat šlechty a dlužníky řádu: existoval mikro království vzpurného prince. Jeho obývací pokoj je považován za zdroj kritiky Versailles.

Anglofil - a nepřátelský vůči jakémukoli spojenectví s Rakouskem, které je předmětem jeho ostudy u soudu - princ de Conti očividně podává svým hostům nyní národní nápoj přes kanál La Manche: čaj, který přišel z Číny do Evropy v 17. století.E Pouze káva nahradila kávu v celé britské společnosti, ve městě i na venkově, zatímco ve Francii je stále málo známá, s výjimkou pařížských a bordeauxských kruhů v souvislosti s Albionem. Někdy se konzumuje kvůli údajným léčivým ctnostem, ale může to být i ze snobství: „Bere čaj dvakrát denně a věří si, že je to zásluha Lockeho nebo Newtona,“ vysmíval se panu de Genlis, milenka vévody z Orleansu, týkající se jednoho z jeho známých. Ale v šedesátých letech 20. století sotva existuje salon, ne-li příliš chudý Julie de Lespinasse, kde se člověk nechlubí gastronomickými objevy, mezi dvěma dobře urovnanými rozhovory, dvěma sarkasmy nebo chytře vyslovenými dobrými slovy, dvěma konci rýmované kolektivně komponované a před deskovými hrami také někdy importované.

  • Koníčky
  • hudba
  • Paříž
  • malíři
  • Versailles
  • soudní život

Bibliografie

 Jean-Louis FLANDRIN a Massimo MONTANARI (dir.), Historie jídla, Paříž, Fayard, 1996.

 Florence GÉTREAU, „Návrat k Mozartovým portrétům na klávesnici: nejnovější technologie“, Thomas STEINER (ed.), Struny a klávesy v době Mozarta, sborník z Třetí mezinárodní „Harmonické“ schůzky v Lausanne (duben 2006), Bern, Berlín, Brusel, Frankfurt nad Mohanem, New York, Oxford, Vídeň, International Scientific Publishing Peter Lang, coll. „Publikace Švýcarské společnosti pro muzikologii“, řada II, sv. 53, 2010.

 Jacqueline HELLEGOUARC’H, Duch společnosti. Pařížské kruhy a „salony“ v 18. století, Paříž, Garnier, 2000.

 Antoine LILTI, Svět obchodních výstav. Společenskost a světovost v Paříži v 18. století, Paříž, Fayard, 2005.

 Philippe MEYZIE, Jídlo v Evropě v moderní době, Paříž, Armand Colin, kol. „U. History“, 2010.

 Daniel ROCHE, Kultura vzhledu. Historie oděvu (17. – 18. Století), Paris, Fayard, 1989.

 Herbert C. TURRENTINE, „The Prince de Conti: Královský patron hudby“, in The Musical Quarterly, let. 54, č. 3, červenec 1968.

 Thomas VERNET, „Hudební sbírky princů Contiho“, ve Florencii GÉTREAU (dir.), Sbírka hudebních nástrojů, Paříž, C.N.R.S. Vydání, 2006.

Citovat tento článek

Philippe BOURDIN, „anglický čaj“


Video: Čas na Čaj: Nepozorný