Antibes viděná malíři

• Rybáři v Antibes.

  

  ZIEM Félix (1821 - 1911)

• Maják Antibes.

  

  SIGNAC Paul (1863 - 1935)

Zavřít

Titul: Rybáři v Antibes.

Autor: ZIEM Félix (1821 - 1911)

Zobrazeno datum:

Rozměry: Výška 12 - šířka 20

Technika a další indikace: vodové barvy

Umístění skladu: Muzeum Petit Palais

Kontaktujte autorská práva: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Odkaz na obrázek: 09-512534 / P.P.D.332

Rybáři v Antibes.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Zavřít

Titul: Maják Antibes.

Autor: SIGNAC Paul (1863 - 1935)

Datum vzniku : 1909

Zobrazeno datum:

Rozměry: Výška 46 - šířka 55

Technika a další indikace: Olej na plátně

Umístění skladu: Webové stránky Nantes Museum of Fine Arts

Kontaktujte autorská práva: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Odkaz na obrázek: 04-006992 / INV3538

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Datum vydání: leden 2012

Historický kontext

Francouzská riviéra a malíři

Od druhé části XIX^E století se mnoho francouzských malířů snažilo reprezentovat města, vesnice a krajinu na jihovýchodě země. Stejně jako dříve Itálie je „cesta“ na jih důležitým krokem v kariéře a rozvoji umělců. Práce se světlem a barvami; stále oblíbenější jižní a někdy „regionalistická“ témata; přítomnost extrémně bohaté klientely Angličanů nebo Rusů na dovolené: oblast Marseille a ještě více Côte d´Azur se tak stávají velmi obraznými.

Dobrým příkladem tohoto jevu je malé městečko Antibes, které od 40. let 18. století léčí mnoho nejslavnějších malířů, jak naznačují dva zde studované obrazy. Nabídnutím zajímavé variace na stejné téma (zátoka a maják Antibes), Měkkýši v Antibes, kresba Félixa Ziema, pocházející z druhé části XIX^E století a Maják Antibes, obraz Paula Signaca z roku 1909 nám očividně umožňuje uchopit určité obrazové mutace. Prostřednictvím tohoto skutečného uměleckého a symbolického „školního případu“, kterým se Antibes stal, však také nabízejí příležitost analyzovat vývoj reprezentací připojených k Azurovému pobřeží v letech 1850 až 1910.

Analýza obrazu

Dva „majáky Antibes“

Félix Ziem (1821-1911), nejlépe známý svými četnými reprezentacemi Marseille a Martigues (kde v roce 1860 dokonce otevřel dílnu), zahájil svou kariéru kresbou. Způsob a téma (přesněji Côte d´Azur a ne Var nebo Bouches du Rhône, které budou poté privilegovány) Měkkýši v Antibes naznačují poměrně ranou práci (mezi 1850 a 1870). Obraz je spíše uniformní a obsahuje scénu, kde čtyři postavy (v popředí) zachycují mušle v písku a mezi řasami, které přinesly první vlny. Umělec upřednostňuje úhel pohledu, který otevírá širokou perspektivu zátoky, moře (v dálce můžeme hádat skromné ​​lodě), které splývají s oblohou a mlhavými mraky na obzoru. V pozadí napravo se také zdá, že maják je téměř evanescentní, mlhavý a nejasný. Světlo a atmosféra jsou sotva vylepšeny několika jasnými skvrnami (oblečení rybářů), zimní a bledé i šedé.

A Maják Antibes velmi odlišně představen Paulem Signacem v roce 1909, protože jeho plátno, aniž by spadalo přesně do pointilismu, jímž je, je spolu se Seuratem, jedním z nejslavnějších představitelů, poměrně moderním a originálním zpracováním. Zde nejsou barvy míchány, nýbrž vedle sebe malými dotyky, podle procesu „dělení“. V atmosféře poměrně jasných lijví získává krajina (tvořená v pozadí Majákem, kopci v pozadí, mořem a lodí v popředí) silný poetický návrh: rozmazaná, ale velmi světelná; tajemný, aniž by byl utlačující; melancholický a přesto solární, radostný a klidný.

Výklad

Od barbizonské školy po neoimpresionismus

Docela střízlivý, Měkkýši v Antibes evokuje krajinnou a „přírodovědeckou“ žílu Ziema, skrz kterou byl po určitou dobu spojován s barbizonskou školou. Věrný předpisům Johna Constableho zde vykresluje Antibes „po přírodě“ a upřednostňuje „jednoduchou a každodenní“ scénu. Téměř překvapivě si vybral zimní den: zdaleka neukazuje jih v jeho „typických“ světlech a barvách, nabízí téměř nizozemský nebo anglický pohled na Antibes (malíři krajiny na severu jsou primárním odkazem na Škola).

I když ilustruje určité smělosti neoimpresionismu teoretizované Signacem, jako je rozdělení tónů a „optická směs“ barevných dotyků (směs barev se děje pouze pohledem diváka), Maják Antibes Evokuje však očekávanější Azurové pobřeží, kde Antibes najde všechny své středomořské prvky. Kromě obrazového zpracování, relativně nového (stále zapadá do impresionistického dědictví), chápeme, že je Antibes popularizovaný a téměř „klasický“ mnoha reprezentacemi nyní známý a ukotven v imaginárním jako příklad „jižní krajiny“.

• Přístav
• francouzská riviéra
• moře
• loď
• pláž
• barbizon (škola)
• Středomoří
• Provence

Bibliografie

BOYER Marc, Vynález Azurového pobřeží. Zima na jihuLa Tour d'Aigues, Editions de l'Aube, 2002. CACHIN Françoise, Signac, katalog malířských děl, Paříž, Gallimard, 2000. GOUJON Jacques, Sto let cestovního ruchu ve Francii, Paříž, éditions du Recherches-Midi, 1990. HILD Eric, Studie o kresbě Félixe ZiemaHyères, diplomová práce z dějin umění, 1976.SIGNAC Paul, Od Eugèna Delacroixe po neoimpresionismus, Paříž, Editions Hermann, 1898.

Citovat tento článek

Alexandre SUMPF, „Antibes viděn malíři“

Glosář