Keramický džbán ve tvaru sudu z Kypru

Keramický džbán ve tvaru sudu z Kypru


Keramika a sklo ze starověkého Kypru

Většina kusů je keramických a pravděpodobně pochází z hrobek odkrytých v 19. století. Artefakty se datují od doby bronzové, přibližně 2500 př. N. L., Do pozdní doby římské, kolem roku 300 n. L., A jsou seřazeny chronologicky. Součástí výstavy je také pět hliněných figurek zapůjčených kyperským muzeem v Nikósii.

Různé styly a dekorace viditelné na artefaktech z každého období ilustrují jedinečnou kombinaci kulturních vlivů, která charakterizuje kyperskou archeologii.

2500 př. N. L. A 300 n. L

Ostrov Kypr, který se nachází ve východním Středomoří a je bohatý na naleziště mědi, byl místem, kde se setkávaly a spojovaly evropské a blízkovýchodní kultury, což dodávalo kyperské archeologii charakteristický ráz. Tuto směsici kulturních vlivů lze vidět na této výstavě keramických a skleněných artefaktů. Byli vybráni ze sbírky Museum & rsquos asi 500 kyperských starožitností, z nichž většina byla objevena v hrobkách v 19. století.

Artefakty se datují od starší doby bronzové (2 500 n. N. L. 1900 př. N. L.) Do doby římské (58 př. N. L. N. L. 330 n. L.). Všechna období doby bronzové, jakož i cypro-geometrická, cyproarchaická a cypro-klasická období jsou zastoupena řadou jemně zdobených keramických nádob a figurek. Dvojice zlatých náušnic představuje pozdní helénistické období, které následovalo po dobytí ostrova Alexandrem a rsquosem v roce 333 př. N. L. Zatímco skleněné a keramické nádoby a dvě terakotové lampy pocházejí z doby římské okupace. Styl římských lamp může být v kontrastu se stylem dřívější lampy původního typu používaného v období od 950 př. N. L. Do 50 př. N. L.


Keramický džbán ve tvaru sudu z Kypru - historie

V zimě roku 1967 řecko-kyperský potápěč Andreas Kariolou náhodou objevil v hlubinách moře mimo město Kyrenia stezky jedinečné památky starověku, lodi později známé jako „Kyrenia Ship“. Michael Katzev z Amerického institutu námořní archeologie jej následně vykopal.

Loď Kyrenia byla postavena na počátku 4. století před naším letopočtem a je nejstarším řeckým plavidlem, které kdy bylo objeveno. Starověké vraky lodí byly nalezeny jinde ve Středozemním moři a několik jejich studovaných částí přineslo cenné, ale neúplné informace o metodách, které naši předci používali ve starověké stavbě lodí. V této souvislosti je důležitost lodi Kyrenia významná, protože je to nejzachovalejší loď z klasického období řecké civilizace, která byla dosud nalezena. Je důležité si uvědomit, že 75% lodi, která měří 15 metrů na délku, se zachovalo, protože byla chráněna pod ochrannou vrstvou písku.

Mezi získaným nákladem byly amfory používané k přepravě vína a ke skladování mandlí. Kromě toho bylo zjištěno, že řada quernů je pravděpodobně nesena jako balast a bronzové mince.

Domácí keramika byla rovněž získána v oblasti přídě, případně patřící posádce, a skládala se z talířů, misek, naběraček, sít, měděného kotle, solných misek, džbánů na olej, šálků a vařeček.

Rádiové uhlíkové datum na mandlích, bronzové mince a rádiové uhlíkové datování na trupu naznačovalo, že lodi mohlo být téměř 300 let, když se potopila.

Všechny artefakty nalezené v troskách lodi Kyrenia byly řádně zakonzervovány a nyní jsou vystaveny na hradě Kyrenia.

Prezident Řeckého institutu pro zachování námořní tradice pan Harry Tzalas za pomoci profesorů Katzev a Steffy sestrojil přesnou repliku na loděnici v řeckých Aténách. Replika dostala jméno „Kyrenia II“ a byla uvedena na trh v Pireu 22. června 1985. Od té doby se „Kyrenia II“ stala symbolem naděje a svobody a zúčastnila se řady akcí po celém světě.

  • V červenci 1986 se Kyrenia II zúčastnila oslav 100 let Sochy svobody v New Yorku, USA.
  • Později téhož roku se plavila z Řecka do volné části Kyperské republiky a účastnila se řady kulturních akcí na většině řeckých ostrovů na cestě na Kypr.
  • V dubnu 1987 se plavila z Kypru do Řecka, což byla zjevně experimentální plavba. Loď přežila dvě bouře a úspěšně dokončila svou cestu za 20 dní.
  • V únoru 1988 „Kyrenia II. Byla převezena do Japonska a plula po jejích přístavech a byla nakonec vystavena ve starověkém hlavním městě Japonska Nara při příležitosti oslav Silk Road. Další replika byla postavena v Japonsku, Kyrenia III, a nyní je trvale vystavena v město Fukuoka, stálý velvyslanec Kypru a Řecka.
  • V květnu 1989 se „Kyrenia II“ plavila po řece Labi v Německu a oslavovala 800 let přístavu Hamburk.

Loď „Kyrenia II“ představuje naději na návrat všech Kyrenianů a také všech uprchlíků na Kypru do jejich domovů po barbarské invazi do Turecka v roce 1974. Kvůli turecké invazi je toto nádherné svědectví o starověké stavbě lodí v současnosti lidem nepřístupné Kypru.


Starší doba bronzová (asi 3500 - asi 2300 př. N. L.)

Opuštění mnoha nalezišť na konci chalcolihtického období a zásadní změny v materiální kultuře vedly archeology k tomu, že post chalkolitické období pojmenovali „starší doba bronzová“, což je nesprávné pojmenování (pouze měď bez cínu byl používán), který se stal uznávanou konvencí. Keramika se i nadále vyráběla v množství a až do nedávné doby se předpokládalo, že došlo k důkladnému zlomu v tradicích z dřívějších období, v typologii a morfologii. I když jsou známy velké rozdíly, které se s postupem starší doby bronzové ještě prohlubovaly, nejranější fáze ukazují více než jen malou část kontinuity s tradicemi chalkolitického zalévání. Starší dobu bronzovou lze nyní rozdělit na tři po sobě jdoucí fáze, Early Bronze I, Early Bronze II a Early Bronze III. Někteří učenci zahrnují starší bronz IV ve starší době bronzové. Toto období je známo jiným vědcům jako Middle Bronze I, Early Bronze-Middle Bronze a Intermediate Bronze. Na základě stylů keramiky existuje určité odůvodnění pro použití termínu starší bronz IV.

Starověká keramika I (asi 3500 - asi 3000 př. N. L.) V jižní oblasti je zjevně odvozena z chalkolitických tradic. Podobné typy nádob jsou známy a byly v nejranějších fázích vyrobeny podle tradičních chalkolitických metod výroby. Na severu se zdá být mnohem menší kontinuita, ale to může být spíše vnímáním archeologického záznamu. Bohužel na severu neexistuje dobrá chalkolitická posloupnost, ze které by se dalo přesně zjistit, jaká je nejnovější chalkolitická facie.

Je jasné, že v nejranějších fázích EB I existuje výrazný regionalismus, který se postupem času stává méně viditelným. Regionalismus je zvláště výrazný v nejranější fázi raného období bronzové I, s dichotomií mezi severní a jižní sférou vlivu a mozaikou lokalizovanějších tradic v těchto větších sférách. V jižní oblasti se běžně vyskytuje ozdoba typu koláč-krusta na velkých skladovacích nádobách, zatímco poprvé se tento typ detailu nachází také na holemouthských nádobách. Rukojeť římsy se v tomto období stává prominentní, její nejstarší exponenty, zjevně zděděné z předchozího období, se vyznačují téměř vždy tím, že mají v mnoha obměnách vlnitý okraj. Pouze poměrně pozdě v období a v konkrétních oblastech byl tento přívěsek vyroben s hladkými hranami. Špatná ochrana na většině jižních lokalit má omezené znalosti o typologii této rané fáze.

Keramika ze severní oblasti plně uznávaná jako Early Bronze I, vykazuje méně důkazů o vděčnosti za svou inspiraci předchozímu období. To však může být pouze funkcí omezeného vnímání vědci, kteří nedokážou rozlišit keramiku toho, co může být počáteční fází raného bronzu I. Mírně pozdější fáze je dobře známá z řady míst, z nichž nejznámější je Yiftah'el v systému Beth Netufa Valley. Místo přineslo poměrně velký korpus rozumně zachovaných nádob. Nejvýraznější keramika tohoto období je známá jako „Gray Burnished Ware“ nebo někdy jako „Esdraelon Ware“ nebo proto-Urban C keramika. Toto zboží je známé svou obecně šedou barvou, vysoce leštěným povrchem a omezenou a výraznou řadou morfologických typů, téměř vždy misek. Většina misek má karinovaný (šikmý) profil, některé z nich s plochými výstupky tvoří zvlněnou linii v pohledu z ptačí perspektivy. Podobné morfologické typy se nacházejí také v červené nebo v buff barvách. Další keramické typy mají vlastnosti, které připomínají chalcolithické typy. Kromě toho je v této době také prominentní rukojeť římsy. Keramika je vždy ručně vyráběná a v nejranějších fázích se zdá, že byla vyrobena domácími místními hrnčíři pracujícími v rámci obecných tradic, jak by měl hrnec vypadat, ale s malým otrockým kopírováním. Rukojeť s vysokou smyčkou byla v tomto období oblíbená u džbánů a džbánů.

Druhou fázi raného bronzu I lze pozorovat v severních i jižních oblastech. Na severu je hodně keramiky namalováno nebo sklouzáváno červeně a leštěno. Gray Burnished Ware se nadále vyrábí, ale příklady tohoto zboží, v dřívějším období jemně vyrobené a zjevně luxusní předměty, jsou méně dobře zpracované. Příbuzným morfologickým typem je zakřivená mísa s řadou rovnoměrně rozmístěných kónických výčnělků těsně pod okrajem na vnější straně nádoby. O takových miskách je také známo, že jsou na severu na jihu červeně prokluzované, podobné typy jsou velmi vzácné a ani neklouzaly, ani neleštily. V tomto období se na severu objevuje mytí obilí, druh malby, která zanechává vzor, ​​který mírně připomíná dřevo (někdy se mu také říká pásový skluz). Pithoi jsou různých typů. Dva známé typy se vyznačují ráfky, jeden má výrazný příďový okraj, zatímco druhý má zesílený ráfek s pravidelnými pruhy, které mu dávají jméno „železniční ráfek“. Na jihu zůstává regionalita, zdůrazněná dvěma druhy zdobených výrobků, které se jen mírně překrývají v jejich distribuci. Jsou to „čárově malované skupiny“, červené čáry obvykle na světlém pozadí. V této skupině je velmi osobitý „košový styl“, který napodobuje košíkářství. Tento typ se běžně vyskytoval v pahorkatině v okolí Jeruzaléma a až po Jericho a Bab edh-Dhra ve Velkém puklinovém údolí. Dále na jih, v Shephele (podhůří) až k severnímu Negevu, se nachází skupina keramiky s výraznými příčně pruhovanými držadly, často dvouvláknovými, a někdy s tenkými cívkami z hlíny omotanými vodorovně kolem místa, kde byly úchyty připevněny ke stěnám nádoby. Byly vyrobeny další generické typy, včetně standardizovanějších pithoi, často s tlustým, lesklým povlakem na jejich exteriéru. Tyto pithoi byly běžně zdobeny plochými tenkými proužky hlíny umístěnými vodorovně kolem nádoby v 1 nebo více pásech a v pravidelných intervalech přitlačovány tak, aby působily dojmem provazu.

Právě v tomto období dochází k velkému nárůstu standardizace ve větších sférách, severní a jižní. Ačkoli nebylo dosud nalezeno žádné centrum výroby keramiky, zdá se, že existují důkazy o rozsáhlém obchodování s keramikou mezi místy nebo případně z centrálního bodu výroby. Pouze rozsáhlé petrografické analýzy to mohou dokázat a možná určit určitá možná umístění takových center.

Ve třetí a poslední fázi Early Bronze I zůstává dichotomie mezi severem a jihem, s červeným leštěním na rozdíl od bez leštění a rozsáhlým používáním bílého, rychle vápenného skluzu odrážejícího severní a jižní tradici. Rozsáhlý obchod s keramikou, případně skupinami potulných hrnčířů, podle všeho zanechal mnoho důkazů o jejich pohybu nebo o hrncích mezi regiony a uvnitř regionů. Morfologické typy jsou sdíleny z oblasti do oblasti a sféry do sféry, ale často s lokalizovanými detaily. Veškerá keramika z tohoto období je ručně vyráběná. Egyptská dovážená keramika, pokud se v tomto období nachází na některých místech v jihozápadní oblasti. Většina lokalit má jen malé množství, ale několik vybraných míst naznačuje dlouhodobé kontakty s Egypťany a možná i s Egypťany s bydlištěm v jižní Levantě.

Keramika starší doby bronzové I na severu, zdá se, předznamenává morfologii a dekoraci (zejména červenou malbu a leštění) rané bronzové II, ačkoli v pozdějším období hrnčíři dosáhli podobných typů prostřednictvím velmi odlišných technologických přístupů. Zdá se, že se začala používat kola a byly vyrobeny nové, lépe vznášející se textilie (zbavené hrubých materiálů). V tomto období byl zaveden takzvaný „metalický výrobek“. Některé příklady vypadají, jako by napodobovaly kov, zatímco vysoce pálené textilie vydávají při úderu kovový prsten. Džbány, talíře tohoto zboží byly nalezeny spolu s dalšími z obyčejnějších tkanin. „Metallic Ware“ byl pravděpodobně vyroben někde v Libanonu nebo v oblasti Mount Hermon a šířen na jihu, obecně až do údolí Jezreel. Další jižní podobné morfologické typy jsou známy, ale jsou různého zboží. Rané typy Bronze III navazují na dřívější tradici, ale na severu se objevuje nový typ zboží, transportovaný z Kavkazu a pravděpodobně přivezený po souši přes Anatolii a Sýrii. Poprvé objeven v Beth Yerah na Kinneretu (Khirbet Kerak), na jižním břehu Galilejského moře / jezera Kinneret (ve kterém vykopávky bylo zboží poprvé definováno v průběhu 20. let 20. století), se nazývá Khirbet Kerak Ware.

Evidentně to vyrobili hrnčíři, kteří s sebou přinesli tradici. Příklady jsou velmi výrazných typů, džbánů a sklenic, někdy s flétnou, malovanými a vysoce leštěnými červenými nebo černými nebo kombinací těchto barev, andironů, některé s dekoracemi a tvářemi, a vyřezávaných misek. Khirbet Kerak Ware byl vždy ručně vyrobený. Khirbet Kerak Ware je v západosyrských a údolích Amuq Valley také známý jako Red Black Burnished Ware (někdy pomlčka „Red-Black“). V Zakavkazsku - ze které oblasti se zdá, že nakonec pochází - je zboží také označováno jako Karaz nebo Pulur Ware. Jako takový, to může být spojeno s pozdějším historickým vzhledem lidí uznávaných historicky jako Hurrians. Petrografické analýzy ukazují, že část z nich byla vyrobena lokálně. Další místní tradice pokračují a nakonec ovlivnily keramiku středního věku, která následovala.

Z tohoto období je známý hrnčířský kruh, sloužící především k házení malých misek pomocí odstředivé síly. Představuje inovaci, která pokračovala v následujícím období, kdy byla použita k výrobě ráfků pro plavidla určitých typů. V této době se objevuje piriformní juglet, ale není jasné, zda má nějakou souvislost s pozdějšími nádobami obdobné formy Middle Bronze II. S výjimkou Khhirbet Kerak Ware keramika tohoto období navazuje na tradice raného bronzu a předávala je lidem, kteří osídlili malé komunity následujícího období.

Střední doba bronzová I (asi 2300 - asi 2000 př. N. L.)

Toto období spadá pod řadu jmen: Early Bronze/Middle Bronze, Early Bronze IV a Intermediate Bronze jsou jen některými označeními, která tomu byla dána. Keramika nejranějších fází má jasnou „ranou bronzovou příchuť“. Některé tvary nádob a jejich detaily, např. ploché základny a skládané rukojeti „podobné obálce“ naznačují kontinuitu tradic. Skutečné nedávné důkazy o lokalitách Early Bronze III ukazují, že určité formy se objevily tehdy a pokračovaly do Early Bronze IV nebo dokonce později. Čtyři tryskající lampa je jedním z nich, dalším je tvar konvice.

Mezi keramikou severních a jižních oblastí existuje velká dichotomie a velké rozdíly. Určité tvary jsou spojeny s konkrétními typy tkanin, které mohou souviset s jednou nebo druhou oblastí. Keramika tohoto období ukazuje určité inovace, včetně použití kola pro výrobu okrajů sklenic. Na jihu byla výzdoba obecně zářezy, zatímco na severu byla malba běžnější. Existují také regionální variace na transjordánskou keramiku poněkud odlišnou od té, která je spojena s oblastmi západně od Jordánu.

Z tohoto období bylo bohužel vykopáno relativně málo osad a většina známé keramiky pochází z hrobek. Důvodem je to, že většina hlavních populačních center byla opuštěna na konci starší doby bronzové III a lidé měli tendenci se usadit v mnohem menších komunitách. Pravděpodobně proto, že měli méně prostředků a možná museli tvrději pracovat, aby se udrželi, zanechali relativně skrovné důkazy o svých trvalých sídlech. Kdysi se věřilo, že většina lidí tohoto období byla polokočovná, ale jak čas plyne, stále více důkazů o sedentismu v tomto období se nalézá. Na severu je nalezen první důkaz infiltrace keramiky syrského typu do skupiny takzvaných 'Megiddo konviček', malých, jemných, kolových nádob z vysoce pálené, tmavé, téměř kovové látky zdobené bílými vlnovkami .

Stránky poskytly důkazy o místních odchylkách v dekoraci, morfologii a tkaninách. Jedním z takových je použití leštěných červených lístků knonw ze hřbitova v Bab edh-Dhra. V oblasti Beth Shan mají některá plavidla speciální malovanou výzdobu, zatímco jeskyně poblíž Tel Qedeshe v Horní Galileji poskytla mnoho podstavcových lamp. Keramika tohoto období v zásadě představuje poslední umírající dech tradice, která sahá zpět do místního období chalkolitu (s ještě dřívějšími předchůdci) a pokračuje do starší doby bronzové. Existují však náznaky, že hlavní změny přijdou ve vlivech z oblasti na severu, v Sýrii, která měla v příštích dvou tisíciletích způsobit revoluci v keramických tradicích v jižní Levantě.

Střední doba bronzová (asi 2000– asi 1550 př. N. L.)

Keramika tohoto období vděčí místním předchůdcům za relativně málo. Má své kořeny v severnějších oblastech, zejména v syrských tradicích, které byly zase v kontaktu s mezopotámskými a anatolskými oblastmi. Keramika plně rozvinuté střední doby bronzové (Middle Bronze IIA, IIB a IIC) představuje revoluční tradici pro jižní Levantu.

Toto období je rozděleno do tří různých dílčích období: MBII A, B a C. Uvidíme, že B a C jsou těsněji propojeny než A. Toto období je diagnostikováno dobře vypáleným červeným skluzem, který je tak často pozorován v odpovídajících vrstvách při podnájem. Skluz se obvykle používá na menších plavidlech daného období. Dalšími dekoračními technikami, které se v keramice tohoto období často vyskytují, jsou horizontální, někdy trojúhelníkové vzory v černé nebo červené barvě.

Druhou polovinu tohoto období (B+C) nevidí leštěný červený skluz, který během osmnáctého století téměř zmizel, nahrazen bílým/krémovým skluzem. Keramika je často poměrně tenkostěnná a dokonce se vypaluje při vysokých teplotách. Navzdory tomu dochází k postupu technik z MBII A, což od té doby naznačuje kontinuitu ve společnosti. Jiné znatelné rysy období jsou nedostatek malovaného designu na většině typů keramiky a pak jen jednobarevný. Jednobarevné často bývají pruhy nebo kruhy, na nichž se zjevuje podivný pták. Tyto vzory se objevují na mastičkových jugletech.

Juglet s mastí je nejdůležitějším kusem keramiky tohoto období. Móda jugletů se postupně mění od piriformních k válcovitým. Mezi těmito plavidly najdeme zoomorfní tvary jako zvířata nebo lidské hlavy. Tyto návrhy jsou často doprovázeny „propíchnutím“, které bývalo vyplněno bílým vápnem.

Konečně čokoláda na bílém zboží a bichromová keramika jsou důležité druhy keramiky objevující se v 16. století. První z těchto dvou typů se skládá ze silného bílého skluzu, po kterém následuje tmavě hnědá barva. Tento typ se nachází v severní oblasti země, zvláště v blízkosti údolí Jordánu. Bichrome Ware, důležitější z nich, najdete mimo jiné na Tel el-Ajjul a Meggido. Jeho „přívěskové“ linie nebo pruhy, které obvykle přicházejí jako černé na bílém skluzu, nebo častěji jako červené na černé, mohou tomuto druhu keramiky pomoci. Bichrome byl dovezen z Kypru.

Pozdní doba bronzová (1550–1200 př. N. L.)

Vzhledem k přílivu dovážených druhů keramiky musí být keramika tohoto období rozdělena do čtyř podskupin:

Místní keramika

Místní ukazuje, že existuje jasný vývoj keramiky přes MB do tohoto období. Rozdíl, který lze poznamenat mezi těmito dvěma obdobími, je ten, že juglety, které kdysi měly velkou disperzi, klesaly na popularitě a šedly, jak začíná pozdní doba bronzová. Ve skutečnosti je místní keramika nyní masově vyráběna drsným a levným způsobem.

Malířská dekorace se vrací do módy, přestože je jednoduše přidána do lehkého buff skluzu a někdy i bez skluzu. Barva ukazuje mnoho různých geometrických tvarů a někdy uvnitř namalovaných na obdélníkových panelech zvaných metopy se nachází posvátný strom lemovaný dvěma antilopami.

Skupina Bichrome

Opět v tomto období vidíme, že většina této skupiny je červená barva na černém pozadí. Nejčastějšími nádobami, ve kterých tento typ najdeme, jsou kratery, dózy a džbány. Tato skupina po testování technikami aktivace neutronů ukazuje, že byla dovezena z východního Kypru. Hlavní kontroverzí je, zda kyperský trh vyráběl palestinské styly pro exportní účely, nebo zda Kanaánci vyráběli keramiku pro domácí spotřebu v Izraeli. Tuto keramiku bylo možné nalézt také v místně vyráběném Megiddu.

Kyperská dovážená keramika

Toto je výběr ručně vyráběné keramiky v různých stylech Ware. Tyto styly se nazývají: Základní prsten, White Slip, Monochrome, White Shaved, White Painted, Bucchero. Z těchto různých druhů byly nejpoužívanější monochromatický, bílý skluz a základní prsten. Zdá se, že tento druh keramiky byl shledán spíše dekorativní než užitečnou.

Mykénský dovoz

Tato keramika byla vyráběna ve vnitrozemí Řecka a na ostrovech v Egejském moři. Použitá výrobní technologie byla rychlá kola s jemnou dobře proměněnou hlínou. Skluz měl světle krémovou barvu, aby poskytl pozadí nádherné dekoraci normálně provedené v tmavě hnědé barvě. Typy nádob byly malé a uzavřené baňky nebo „sklenice na třmen“. Ke konci doby bronzové existují důkazy o tom, že mykénská pozdně helladická keramika IIIC byla vyráběna místními hrnčíři z kanaanských jílů. Buď to indikuje obyvatelstvo mykénských hrnčířů v takzvaných filištínských městech, nebo to odráží etnický pohyb nových kulturních prvků do tohoto regionu.

Doba železná I (1200–1 000 př. N. L.)

V současné době se ve dvou oddělených společnostech v biblické zemi skutečně odehrávají dva hlavní druhy keramiky. To jsou Filištíni a Izraelité.

Philistine Bichrome Ware

Toto je potomek importované mykénské keramiky z minulého období, která je známá také jako mykénská IIIC1b. Tento nový styl keramiky je vyráběn lokálně. Neutronová analýza dokazuje, že mohla být dokonce vyrobena ve stejné dílně. Začalo to přibližně ve 12. století před naším letopočtem a začalo mizet ke konci 11. století před naším letopočtem. Styl je mírně ovlivněn Egyptem, ale většinou kanaánským. Mykénská tradice pevně drží tvar keramiky (například „sklenice se třmenem“), zatímco lahve sdílejí kyperské styly (viděné vysokými a úzkými krky). Výzdoba tohoto nového zboží se změnila na červené a černé barvy na bělavém skluzu. Bylo zjištěno, že ptáci a ryby jsou běžní na mykénské IIIC1b, ale méně na novém stylu, ve skutečnosti do druhé poloviny 11. století pták, který byl kdysi považován za posvátný, zmizel z keramiky.

Izraelitská keramika

To je v této fázi historie mnohem levnější a méně rafinované než jiná keramika. Noví izraelští osadníci začali používat velmi základní druhy kananejské keramiky, dokud nezačali vyvíjet jen velmi jednoduché kopie zakoupené keramiky, aby vyhovovaly jejich potřebám. Charakteristickým znakem tohoto raného izraelského stylu je pithoi. Jsou roztroušeni po těchto webech. Mnoho ze skladovacích nádob mělo „Collard Rim“, které byly nejoblíbenější v centrální části Izraele, ačkoli se od té doby také zjistilo, že byly vyrobeny také v oblastech mimo izraelskou oblast osídlení.

Doba železná II (1000–586 př. N. L.)

Během období sjednocené monarchie se izraelská keramika zlepšovala. Dokončovací techniky používaly pozoruhodné množství červeného skluzu, aplikovaného ručně a vyhlazeného nepravidelným leštěním. Při rozdělení království se však keramické styly rozpadly na dvě samostatné tradice.

Samaria Ware je obecný název pro izraelskou keramiku (severní království), přestože existuje široká škála forem a stylů. Lze je rozdělit do dvou samostatných skupin. První je silnostěnný, s vysokou nohou a červeným skluzem (někdy leštěný), nejčastěji tvarovaný jako mísy. Druhý je vyroben z jemnozrnné hlíny a je ozdoben soustřednými pruhy červeno/nažloutlého barevného proužku.

Judská keramika je zcela odlišná a pomalu přechází do stále sofistikovanějších typů/stylů. V 8./7. století př. N. L. Byla jeruzalémská keramika obzvláště dobrá. V celém jižním království byla použita technika známá jako „kolečko“. Tento termín popisuje, jak byl aplikován oranžový/červený skluz, když byl hrnec na kolečku, a poté vypalován do lesku pomocí hrnčířských rukou nebo hladkých nástrojů.


Keramický džbán ve tvaru sudu z Kypru - historie

FARLI, Nadace pro archeologický výzkum Země Izrael (RA) , byla založena v roce 2009 jako nezisková organizace, jejímž cílem je rozvíjet a propagovat archeologický výzkum v Izraeli, podporovat archeologické projekty, pomáhat při zachování a rozvoji archeologických nalezišť a památek, vyvíjet a propagovat nové technologické nástroje ve službách archeologie a podporovat výzkum týkající se archeologie a historie jižní Levanty.

V tomto duchu založila společnost FARLI databázi Ancient Pottery Database s cílem stát se cenným nástrojem pro archeology, studenty archeologie a nadšence do archeologie po celém světě. Najdete zde neustále rostoucí databázi starodávných keramických souborů, rozdělených do geografických oblastí a období používání, rozdělených do kategorií typů, včetně všech cenných informací, které můžeme poskytnout, jako jsou paralelní nálezy, speciální funkce, měření a bibliografické odkazy.

Hlavní zaměření tohoto webu bude na keramiku jižní Levanty, se zvláštním důrazem na keramiku Svaté země v průběhu období. Naším cílem je však v budoucnu tento web vyvinout tak, aby zahrnoval další geografické oblasti starověkého Blízkého východu doplněné o jejich vlastní jedinečnou chronologii.

Pokud chcete přispět dalšími údaji, pošlete prosím materiál na: [email protected]

Upozorňujeme, že web je aktuálně ve „beta fázi“. Pokud si všimnete jakýchkoli chyb nebo nefunkčních odkazů, dejte nám prosím vědět a my se pokusíme situaci napravit.


FARLI je nezisková organizace a potřebuje vaši podporu, aby mohla pokračovat v provozu. Pokud chcete přispět, prosím sledujte tento odkaz nebo odkaz zobrazený vlevo. Děkujeme a doufáme, že se vám budou tyto stránky líbit i obohacovat.


Keramický džbán ve tvaru sudu z Kypru - historie

Hadjisavvas Sophoklis. Průnik Féničanů na Kypr, jak je dokumentováno v nekropoli Kition. V: Cahiers du Centre d'Etudes Chypriotes. Svazek 37, 2007. Hommage à Annie Caubet. s. 185-195.

Cahiers du Centre d'Etudes Chypriotes 37, 2007

FOENICKÁ PENETRACE V KYPRU, JAKO JE DOKUMENTOVÁNA V NEKROPOLI SITUACE 1

Úvod

Fénická dobová nekropole Kition, na kterou se naše prezentace zaměřuje, zaujímá řadu eminencí vycházejících z rovinatého terénu převážně na sever a na západ od města. Ve skutečnosti byly jako pohřebiště použity všechny eminence -jediná viditelná země vycházející z bažinaté země. Místo, které se stalo známé jako hřbitov Agios Georgios, zaujímá celý plochý povrch eminence v lokalitě Mnemata, což znamená hroby. Mnemata je součástí západní nekropole, podle Nicolaouovy zprávy o historické topografii Kition.2 Severovýchodně od Mnematy se nachází lokalita Pervolia, kde byla mezi lety 1918 a 1962 vykopána řada cyprogeometrických a archaických hrobek. v rámci současné turecké základní školy bylo v roce 1953 prozkoumáno 41 hrobů od archaického po helénistické období. Všechny nálezy z těchto dvou lokalit, dříve uchovávané v pevnosti Larnaca, byly ztraceny v roce 1963, během neklidné doby inter -komunální spory.

Moje vyšetřování je ve skutečnosti doplňkem práce Kyriakose Nicolaoua na historické topografii Kition, publikované v roce 1976. Jeho studie zahrnuje značné

1. V tomto článku budou probrány některé předběžné výsledky studia nekropole na počest Annie Caubet, která se sama aktivně podílela na vyšetřování Kition.


Kyperské muzeum je hlavním a největším archeologickým muzeem ostrova a mapuje vývoj kyperské civilizace od neolitu do raného byzantského období (7. století).

Sbírky muzea se skládají z nálezů z rozsáhlých vykopávek z celého ostrova, které pomohly rozvoji kyperské archeologie a výzkumu kulturního dědictví Středomoří.

Sbírky se skládají z keramiky, šperků, soch, mincí, měděných předmětů a dalších artefaktů, všechny jsou chronologicky vystaveny v různých muzejních galeriích. Kusům typickým pro kyperskou kulturu - a zvláště důležitou uměleckou, archeologickou a historickou hodnotu - patří modla ve tvaru kříže z období chalkolitu, keramika ze starší doby bronzové z Vouni, zlaté šperky z pozdní doby bronzové z Egkomi a socha z 1. století př. N. L. Afrodita ze Soloi.

Samotná budova muzea je také historická a práce na ní byly zahájeny v roce 1908 a byly dokončeny v roce 1924, kdy byl Kypr ještě britskou kolonií. Později bylo přidáno několik rozšíření, aby se muzeum stalo stavbou, v jaké je dnes.


Hrnčířské kolo

Chci představit něco o rostlině Lagerstroemia indica. Lagerstroemia indica Terra cotta socha Hanumana v Indii. Načervenalé zbarvení je způsobeno oxidem železitým ve zdrojové hlíně. Jíly s nízkým obsahem železa mohou mít za následek bledší barvy při střelbě, od bílé po žlutou. Návrhy Terra cotta mimo chrám Kantaji. Prosklená stavební výzdoba v Zakázaném městě, Peking, Čína. Etruský „Sarkofág manželů“, na Národní etruské muzeum. Budova telefonu Bell Edison, Birmingham, Anglie. Přírodopisné muzeum v Londýně má ozdobenou terakotovou fasádu typickou pro vysokou viktoriánskou architekturu. Řezby představují obsah muzea. Příklady a perspektiva v tomto článku nemusí představovat celosvětový pohled na toto téma. Vylepšete prosím tento článek nebo problém prodiskutujte na diskusní stránce. „Terracotta“ přeadresuje tady. Terra cotta, Terracotta nebo Terra-cotta (italsky: „pečená země“, z latinského terra cocta) je neglazovaná keramika na bázi jílu. Jeho použití zahrnuje nádoby, potrubí na odpadní vodu a vodu a povrchové zdobení ve stavebnictví, spolu se sochařstvím, jako je terakotová armáda a řecké terakotové figurky. Termín se také používá k označení předmětů vyrobených z tohoto materiálu a jeho přirozené, nahnědlé oranžové barvy. V archeologii a dějinách umění se „terakota“ často používá u předmětů, které nebyly vyrobeny na hrnčířském kruhu, jako jsou figurky, kde předměty vyrobené na kole ze stejného materiálu, případně dokonce od téže osoby, se nazývají keramika výběrem termínu v závislosti na typu předmětu spíše než na materiálu. Běžná neglazovaná keramika se často také nazývá terakota. Výroba a vlastnosti Vhodná rafinovaná hlína se částečně suší a odlévá, lisuje nebo ručně zpracovává do požadovaného tvaru. Po dalším důkladném sušení se vloží do pece nebo na hořlavý materiál do jámy a poté se vypálí. Po vypálení jámy je horké zboží zasypáno pískem, aby vychladlo, a po vypálení v peci se pec pomalu ochladí. Když není glazovaný, materiál nebude vodotěsný, ale je vhodný pro použití v zemi k přenášení tlakové vody (archaické použití), pro zahradní zboží a sochařství nebo dekorace budov v tropickém prostředí a pro nádoby na olej, olejové lampy, nebo trouby. Většina ostatních použití, například pro stolní zboží, sanitární potrubí nebo dekorace budov v mrazivém prostředí, vyžaduje, aby byl materiál zasklen. Terra cotta, pokud je neprasklá, zazvoní, pokud bude zasažena lehce, ale ne tak jasně, jako bude pálit zboží při vyšší teplotě, což se nazývá kamenina. Vypálený materiál je ve srovnání s kameninou slabý. Některé druhy terakoty jsou vyráběny z hlíny, která obsahuje recyklovanou terakotu („grog“). Neglazovaná barva po vypálení se může značně lišit, ale většina běžných jílů obsahuje dostatek železa, aby způsobila pomeranč, oranžovočervená nebo hnědavě oranžová barva, přičemž tento sortiment zahrnuje různé barvy popisované jako „terakota“. Mezi další barvy patří žlutá, šedá a růžová. Historie Terra cotta byla v historii používána pro sochařství a hrnčířství, stejně jako pro cihly a střešní šindele. V dávných dobách byly první hliněné sochy po zformování sušeny (pečeny) na slunci. Později byly uloženy do popela otevřených ohnišť, aby ztvrdly, a nakonec byly použity pece, podobné těm, které se dnes používají pro keramiku. Avšak až po vypálení na vysokou teplotu by byl klasifikován jako keramický materiál. Nejslavnější terakotové sochy jsou terakotové válečníky v Číně. Významné využití terakoty zahrnovalo čínská terakotová armáda císaře Qin Shi Huanga, postavená v roce 210209 př. N. L. Hromadnými výrobci forem a odlitků figurek terakoty byli také staří Řekové z Tanagry. Francouzský sochař Albert-Ernest Carrier-Belleuse vyrobil mnoho kusů terakoty, ale pravděpodobně nejslavnější je Únos Hippodameie zobrazující řeckou mytologickou scénu kentaura, který ve svůj svatební den unesl Hippodameii. Americký architekt Louis Sullivan je známý svou propracovanou glazovanou terakotovou výzdobou, designem, který by nebylo možné provést v žádném jiném médiu. Terra cotta a dlaždice byly široce používány v městských budovách viktoriánského Birminghamu v Anglii. Prekoloniální západoafrická socha také hojně využívala terakotu. Mezi regiony, které jsou v této části světa nejvíce uznávány pro produkci terakotového umění, patří kultura Nok střední a severo-centrální Nigérie, kulturní osa Ife/Benin v západní a jižní Nigérii (známá také výjimečně naturalistickou sochou) a Kulturní oblast Igbo východní Nigérie, která vynikala terakotovou keramikou. Tyto související, ale oddělené tradice také zrodily komplikované školy z bronzu a mosazi. (a tak dále) Chcete -li získat další informace, můžete navštívit některé produkty o,. Rostlinné produkty Lagerstroemia indica by se zde měly ukázat více!

himfr vám může poskytnout nejoblíbenější horké produkty z Číny!

Řemeslní návrháři - zahájení vlastního podnikání s keramikou

Pokud jste někdy snili o tom, že budete vlastnit vlastní firmu, ale prostě jste se nedostali k tomu, abyste o tom opravdu přemýšleli, nyní je ta správná doba jako každá jiná. Existuje tolik různých typů podnikání, ze kterých si můžete vybírat, ale pokud opravdu chcete začít s vlastním podnikáním, pravděpodobně již máte dobrou představu, co chcete dělat. Pokud jste opravdu umělečtí, můžete si otevřít vlastní obchod se scrapbookingem nebo butikem s razítkem. Ale pokud opravdu chcete dělat něco zábavného, ​​možná byste měli zvážit výrobu keramiky. Konzultace s jinými řemeslnými designéry je skvělý způsob, jak získat nápady, které vám pomohou začít.

Jedním z nejoblíbenějších typů keramických obchodů na dnešním trhu jsou obchody, které mají již hotové kusy keramického umění. Tyto kousky se mohou pohybovat kdekoli od talíře přes jednotlivá písmena až po jednorožce. Každý obchod má poměrně rozsáhlý výběr keramických kusů, ze kterých si zákazník může vybrat. Jakmile si zákazník vybere kus, jednoduše na něj nanese acmi glazury, aby vytvořil požadovaný vzhled. Na obchodech, jako je tento, je skvělé, že keramické kusy už mají jít do pece na pálení. Tím se vynechá krok, kdy zákazník skutečně vytvoří umělecké dílo sám. To je zvláště důležité pro zákazníka, který je o něco méně umělecký a přál by si, aby tvrdou práci za něj udělal někdo jiný. Poté, co zákazník dokončí malování glazur na svůj keramický kus, je načase, abyste jeho kus vložili do vypalovací pece na keramickou keramiku. Když jejich kus vyjde z pece, bude připraven, aby si je mohli vzít domů.

Pokud hledáte otevřít vlastní podnikání, které bude zábavným místem, kam se můžete každý den vydat, tento typ obchodu by byl pro vás ideální. I když sám nejste umělecký, na tom vlastně nezáleží. Jediné, o co se opravdu musíte starat, je dostat každého zákazníka do pece, aniž byste ho rozbili. Nebudete se muset starat ani o vytváření všech těchto kusů keramiky, protože ty budou zakoupeny v jiném podniku. Jediná další věc, na kterou se budete muset zaměřit, je jednoduše přilákat zákazníky do vašeho obchodu. Malování krásných talířů a jejich umístění do výlohy by mělo stačit!

Pokud tedy hledáte další informace, které vám pomohou rozjet vaše podnikání s keramikou, začněte hledat na AMACO odpovědi na všechny své otázky. AMACO je skvělým zdrojem, pokud jde o výběr pece na keramickou keramiku, kterou si koupíte pro svůj nový obchod.AMACO má také na výběr široký výběr acmi glazur. Pokud hledáte další informace o řemeslných designérech, AMACO vám s tím také může pomoci.

Vstup do rekreačního nebo uměleckého klubu

Život s sebou může přinést spoustu stresu. Existují účty, které je třeba zaplatit, dlouhé hodiny do práce a někdy i dům, o který se staráte. Pokud máte děti, vždy se staráte o jejich blaho. To vyžaduje hodně úsilí a soustředění. Na konci dne tě život opravdu může unavit. Mnoho dní se pravděpodobně budete chtít jen potopit na gauči, sledovat večerní zprávy a usnout. Pravděpodobně nepřemýšlíte o vyřezávání sloučenin-ale možná byste měli být! Ať už je to tvorba, knihy nebo běh, účast v klubu může být skvělým způsobem, jak relaxovat a trápit se, a zároveň vám dát trochu času „já“. Koneckonců, s tím, jak může být život uspěchaný a uspěchaný, někdy můžete zapomenout na to, jak důležité je vyhradit si trochu času pro sebe, i když je to jen hodina tady a hodina tam.

Není vlastně důležité, do jakého klubu se připojíte. Nejdůležitější je, že děláte něco, co máte rádi, něco, co jste se vždy chtěli naučit, nebo něco, co vás prostě baví. Je také skvělé komunikovat se spoustou různých lidí. Zaneprázdnění profesionálové mohou trávit dlouhé hodiny v kanceláři se stejnými spolupracovníky. Rodiče mohou vidět své děti tolik, že potřebují trochu času pro dospělé. Ať už jdete do řemeslného klubu a použijete na nějakou keramiku glazuru na mrtvici, nebo jste v zahradnickém klubu, kde se naučíte používat organické hnojivo, je to jedno. Důležité je, že do sebe investujete, abyste byli šťastnější a zdravější. Je ironií, že útěk ze svého života vám pravděpodobně umožní lépe to zvládnout!

Další skvělá věc na klubech je, že vám mohou umožnit ponořit se do špičky ve vodách konkrétní aktivity, aniž byste museli investovat obrovské peníze. Jistě, mohou se platit poplatky nebo poplatky, ale řekněme například, že se chcete připojit k táborovému klubu. Mohou existovat další členové, kteří jsou ochotni vám půjčit nějaké vybavení, nebo mohou mít nějaké vybavení, které patří do klubu. To může být mnohem levnější než investice do vlastního! A pokud tvoříte, možná nevlastníte vlastní hrnčířský kruh nebo pec na stříbrnou hlínu. To nemusí být velký problém, protože klub by se mohl shromáždit v něčím domě, který má tyto zásoby, nebo místní obchod, který sponzoruje klub, by mohl poskytnout vybavení. Vstup do klubu je opravdu pozitivní-podívejte se na připojení k dnešnímu dni!

Vstup do klubu není jen pro děti školního věku-může to být pro každého! A kvalitní sochařské hmoty a řemeslné potřeby jsou také pro kohokoli. Podívejte se na AMACO a uvidíte rozdíl. Ať už potřebujete podtlaky kabátů nebo stříbrnou hlínu, AMACO je první a poslední místo, kam byste měli jít!

Perské dlaždice s glazurovou křídou a glazurovací tužkou

Perské dlaždice se začaly vyrábět ve třináctém století poté, co Persie dobyla Timur. Perské hrnčíře byli fascinováni čínským hrnčířským stylem, který objevili, což umožňovalo na jedné dlaždici objevit mnoho barev. Perská kachlová výzdoba, nazývaná Ghlami, v níž je na dlaždici ve složitých geometrických vzorech charakteristických pro islámské umění namalováno několik barev, dosáhla své výšky v osmnáctém a devatenáctém století. Tuto techniku ​​lze reprodukovat v moderní třídě malováním dlaždic buď technikou majoliky, nebo jednodušeji tekutými glazurami. Proces majoliky, který vznikl ve středověku a byl rafinován během renesance, slouží k výrobě komplikovaně zdobené keramiky, v níž je namalována bílá cínově glazovaná kamenina a zdobena oxidy a skvrnami. Tato tradiční technika je stále oblíbená u moderních umělců a lze ji reprodukovat pomocí snadněji použitelných a bezpečnějších materiálů.

Na výrobu majolikových obkladů se na 6 "neglazované bižuterní dlaždice nanesou nejméně tři vrstvy neprůhledné bílé glazury. Poté se design přenese na povrch dlaždice pomocí uhlíkového papíru a uhlíkový obrys se vyplní glazurovými tužkami nebo štětcem pomocí majolikových lesklých barevných glazur. Pozadí jsou také vyplněna majolikovými lesklými barevnými glazurami, přičemž jsou naneseny alespoň tři vrstvy glazury. Tradiční perské vzory jsou obvykle opakující se vzory abstraktních ztvárnění květinových, ptačích, zvířecích a geometrických forem. Protože perské dlaždice byly často používané k výrobě nástěnných maleb nebo zdobení stěn a podlah, musí být návrhy provedeny s ohledem na přesný počet potřebných dlaždic. Pokud je například hotový kus čtverec se 4 dlaždicemi, pak původní design musí obsahovat kompozici se 4 dlaždicemi a měřte 12 "x 12". Nakonec se dlaždice vypalují na kužel 04 (760 °C = 1400 °F) po dobu 4 hodin, aby se vytvořil lesklý povrch a bohaté barvy spojené s majolikovou keramikou.

Chcete -li vyrábět perské dlaždice pomocí tekutých glazur, začněte s 6 "neglazovanou biskvitovou taškou a přeneste design na holé dlaždice karbonovým papírem. Obrys obrysu uhlíkového papíru je natřen barevnými podglazurami. Design lze vyplnit několik vrstev podglazury nebo lazurové křídy, aby se dosáhlo pevného pokrytí. Když jsou podglazury suché, nanesou se dvě nebo více vrstev čiré lazury a nechají se důkladně zaschnout. Když jsou lazury úplně suché, dlaždice se vypálí na kužel 04 pro 4 hodiny. Hotové dlaždice lze nalepit na dřevěný podklad stavebním lepidlem a spárovat, poté lze hotovou kompozici zarámovat.

Výroba celé perské obkladové stěny může být vynikajícím celoškolním projektem, který učí týmovou práci a používá tekuté glazury a pece. Studenti mohou sledovat tradiční perské vzory, nebo popustit uzdu své fantazii s vlastními návrhy glazurové křídy a glazurovacích tužek.

The Art of China - Chou, an Era of Splendid Bronze Metal Work

Dynastie Chou patřila do čínské doby bronzové a pohybovala se v letech 1122 a 221 př. N. L. Během tohoto 900letého pravidla zažila čínská kultura několik změn ve své ekonomice, politice, vědě a společnosti a tradicích, zejména umění. Počáteční období dynastie Čou se nazývá „západní Čou“ (11. století př. N. L. Až 771 př. N. L.) A pozdější polovina se označuje jako „východní čou“ (770 př. N. L. - 221 př. N. L.). Čínské umění Chou zahrnovalo média, jako jsou bronzy, jadeity, keramika a textil, ozdobená různými vzory.

Chou Art byl svědkem zdokonaleného umění s objevem železa. Některá ze starověkých čínských čínských uměleckých děl byla bronzová rituální plavidla používaná během čínských obřadů. Tyto nádoby byly také použity jako ozdobené hrnce, sklenice na víno a nádoba na vodu. Většina těchto sklenic byla modelována ve zvířecích tvarech, jako ptáci a draci, a potažena nápisy asi 300 lichých čínských znaků. Tyto bronzové nádoby jsou svědectvím starověkých imperiálních atributů čínské kultury a hudby. Později se ve východní dynastii Chou tyto bronzové nádoby a nádoby vzdálily od náboženského významu k tomu, aby se staly sociálními symboly bohatství a moci. Bronz byl také použit k výrobě zvonů, zrcadel, háků na opasek, svícnů a zbraní. Kromě toho se po roce 722 př. N. L. Návrhy a tvary těchto bronzových nádob zjednodušily díky „abstraktním“ vzorům a minimálnímu nebo žádnému nápisu.

Během dynastie Chou bylo k výrobě funkčně účelných hrnčířských výrobků použito mnoho pečlivých technik. Hrnčířský kruh se místo toho používal jen zřídka, kusy tvrdé šedé hlíny byly ručně tvarovány a na jejich povrchu nezůstaly žádné stopy po glazuře. Během čínských pohřbů byly tyto keramiky uloženy k mrtvým.

Pod východním čínským uměním Čou bylo vyrobeno několik komplikovaných nefritových ozdob a přívěsků z materiálů, jako je achát a sklo. Tyto ozdoby měly vyřezávané obrazy curlingových chih draků, zrnková zrna a také na nich byly oblakové vzory. Ozdoby z nefritu byly důležitými předměty při obřadech a rituálech a také znázorňovaly sociální postavení člověka. Formy čínského umění Eastern Chou Art zahrnovaly také lakovací plavidlo, které se praktikuje v jižní Číně. Lak je červeně zbarvená míza laclovníku. Vyráběly se z něj lehké krabice, nádobí a dokonce i malé sošky. V posledních letech východní dynastie Chou bylo jako plátno používáno hedvábí, na kterém byly namalovány scény krajin a lidí.

Annette Labedzki získala BFA na Emily Carr College of Art and Design ve Vancouveru, B.C. Kanada. Má více než 25 let zkušeností. Je zakladatelkou a vývojářkou online umělecké galerie s originálním uměním z celého světa. Je to skvělé místo pro sběratele umění k nákupu originálního umění. Je také místem, kde mohou umělci vystavovat a prodávat své umění. Umělci se mohou připojit zdarma a jejich nahrávání obrázků je neomezené. Navštivte prosím webové stránky na adrese http://www.labedzki-art.com

Pět kroků, jak získat svého ex zpět nebo se vyrovnat se svým ex

Už jste někdy viděli někoho vyrábět vázu na hrnčířském kruhu? Pokud ano, byli jste svědky příkladu, jak se vytvářejí a rostou vztahy. Začínáte pomalu a jemně, rozvíjíte tvar vázy. Obě ruce musí spolupracovat, jinak se stanou špatné věci. Nedostatek koordinace mezi oběma rukama v jakémkoli bodě a 'flop', to je zničeno. Začít znovu.

Vztahy jsou takové, velmi křehké. Začnete se navzájem poznávat. Objevíte věci, které máte společné, a prozkoumáte nové věci, které by vás oba mohly bavit. Pamatujte, že stále máte co do činění se dvěma lidmi, z nichž každý má svou vlastní osobnost, aspirace atd. Příliš velký tlak nebo nedostatečné zapojení jednoho nebo druhého a „flopu“, zničené.

Možná jste ten, komu zbyl nepořádek. Pokud jste, možná přemýšlíte o tom, že byste se vrátili ke svému Ex, když je pravda, že byste se raději vrátili zpět ke svému Ex. Pravdou je, že zlobit se nebo dokonce vyrovnat se vám nikdy nedává to, co chcete - vztah.

Ve skutečnosti nejlepší způsob, jak se dostat zpět ke svému Ex, může ve skutečnosti vést k tomu, že dostanete svého Ex zpět. Klíčem je umístit svého Ex na místo, kde cítí ztrátu a může mít dokonce touhu získat zpět to, co ztratili.

Zde je pět kroků, které je třeba dodržovat:

1. Musíte být silní, nikoli potřební. To je pravda, pokud doufáte, že se dáte znovu dohromady, a pokud ano, není vůbec žádná šance, že se znovu dostanete dohromady. Musíte přestat vypadat slabě - žebrat, prosit, lpět a vypadat zoufale. Lidé obecně, a zejména budoucí vztahy, jsou přitahováni sebevědomými lidmi. Je opravdu těžké vypadat sebevědomě a pohromadě, když vypadáte zoufale a slabě.

Měli byste vypadat silně a sebevědomě, jako byste se posunuli dál. Dále byste se měli stát sebevědomými, protože jste se posunuli dál. Platí zde pravidlo „předstírejte, dokud se vám to nepodaří“. Když se přesunete dál, váš Ex si uvědomí, že pro vás bylo víc, než vnímali, a že se neposunuli dál.

2. Staňte se tajemstvím. Opravdu musíte zastavit veškerou komunikaci a kontakt se svým Ex. Někdy je to těžké, protože vy a váš Ex stále chodíte na stejná místa. To je v pořádku, řekni „ahoj“ a pokračuj. Soustřeďte svou pozornost na lidi, se kterými jste, a ne na svého ex. Více o tom ve třetím kroku.

3. Zůstaňte v klidu, pohodě a sbírejte. Staňte se „bezstarostnými“ se svým Ex. Buďte flexibilní, ne důrazní. Pokud spolu stále žijete, nepožadujte, aby váš ex vyzvedl, uklidil nebo se odstěhoval. To může být výzva a může vyžadovat, abyste provedli vážné změny. Pokud jste fyzicky odděleni a narazíte na sebe, řekněte příjemně „ahoj“ a pokračujte. Pokud chce váš Ex mluvit, poslouchejte a rychle se vcítíte, pak pokračujte. Nepouštějte se do diskuse a NEPRODEJTE spolu o své minulosti, na to není čas.

To může vašeho Ex překvapit a vyústit v touhu obnovit váš vztah společně. Malé tajemství jde dlouhou cestu a právě teď nejste tajemstvím pro svého Ex. Změňte to, buďte „klidní“, ale „nedostupní pro komentář“.

4. Carpe Diem - chop se dne, žij svůj život hned. Není na čase zůstat doma a být v depresi. Vstaňte a jděte do práce. Tvrdě pracujte, vrhněte se do toho jako nikdy předtím. Pak jděte ven s přáteli. Vidět film. Vyrazte si do kavárny. Jděte ven a jezte a zůstaňte a povídejte si. Jen jdi něco dělat! Opačné pohlaví vám možná právě teď neposkytuje dobré příležitosti, ale je to v pořádku, trávte čas s přáteli. Přátelé nedostupní? Najdi nové přátele!

5. Buď sám sebou. Ve vztazích se často můžete stát tím, co vy dva potřebujete. To je v pořádku, kompromis je součástí vztahu - trochu od něj, trochu od ní. Ale někdy jeden člověk, vy, udělal všechny kompromisy a zapomenete, kdo ve skutečnosti jste. Jindy jste oba udělali kompromisy, ale osoba, kterou jste byli, když jste byli spolu, se liší od toho, kým jste sami.

Vrať se k tomu, že jsi jen ty. Zastavte se a přemýšlejte o svém životě, než se dáte dohromady. A pamatujte si, že na vás bylo něco, co k vám přitahovalo vašeho Ex. Vraťte se k tomu, že jste sami sebou, a dejte svému Ex příležitost, aby si vzpomněla, proč se do vás v první řadě zamiloval.

Můžete si vybrat. Opravdu se chcete vrátit zpět ke svému Ex nebo chcete svého Ex zpět? Vrácení se ke svému bývalému a vrácení jeho bývalého zpět vyžaduje stejný přístup a jednání z vaší strany. Nezávislost a soběstačnost jsou extrémně atraktivní vlastnosti, když je někdo, jako váš Ex, nějakou dobu neviděl. Rozchod mohl být nápad vašeho Ex, ale volba, jestli se dát dohromady nebo ne, je na vás.

Znalosti jsou síla, pokud máte zájem naučit se vytvářet a budovat silný vztah, podívejte se na to. Přeji ti všechno nejlepší!

Kreativita výrobní linky: Vydělávejte více $$

Používejte v publikacích typu opt-in nebo na webových stránkách, ale zahrňte prosím pole zdroje (viz konec). Pokud mi můžete poslat kopii na e-mailovou adresu: mailto: [email protected], oceňuji to. Mnohokrát děkuji. **

Shrnutí: Maximalizujte svou produktivitu pomocí těchto jednoduchých technik.

Kategorie: Malé firmy/ Psaní

Kreativita výrobní linky: Vydělávejte více $$ za stejnou dobu

Copyright (c) 2002 Angela Booth

Jste tak produktivní a kreativní, jak byste mohli být?

Před několika lety jsem cestoval po severním pobřeží Nového Jižního Walesu v Austrálii a navštívil klienta, jehož manželka byla hrnčířkou. Provedla mě kolem svého velkého, dobře osvětleného studia.

Ne kvůli vysokému stropu pracovní oblasti. A ne kvůli umístění přímo uprostřed eukalyptem vonícího pralesa s pralesy a vombaty na prahu.

Záviděl jsem kvůli hrnkovým hrnkům, šálkům, vázám, talířům, miskám, talířům, servírovacím podnosům a květináčům naskládaným na dlouhé stoly, naskládaným do hlubokých polic na stěnách a stoupajících ve sloupcích na dřevěné podlaze.

Keramika v bodkované modré barvě, keramika s bílou a žlutou glazurou. Hnědá lesklá keramika. Keramika bohatě pomalovaná keři a papoušky. Neglazovaná a nepálená keramika.

Byla to jedna produktivní dáma.

V té době jsem si myslel, že jsem produktivní, protože jsem denně vyřkl tisíc slov. Myslel jsem, že hodně píšu. Ale paní keramika mě přiměla uvědomit si, že jsem na sobě.

Zeptal jsem se jí, jak moc pracuje. „Nemyslím na to. Jsem tu, kdykoli mám čas. Předpokládám, že pracuji pár hodin ráno a další pár odpoledne. A pokud budu mít něco, co chci dokončit, tak pracovat i v noci. "

Od té doby, co jsem ji potkal, jsem přemýšlel o hrnčíři. Protože její keramika nebyla umění. Nechápejte mě špatně, všechny její výrobky byly dobré. Provozuschopný. Ale jen asi deset procent jejích produktů bylo nádherných.

Deset procent. Což mě přimělo přemýšlet. Měl jsem tehdy a stále mám skutečný problém očekávat dokonalost ve své práci.

Hrnčířská dáma byla ráda, že svou keramiku vyrobila. A procento z toho bylo úžasné. Kdyby se zadržela a pomyslela si: „Nedokážu připravit kávový set se žlutou polevou. Možná by to nebylo dost dobré.“ Kolik by vyrobila? Kolik vynikající práce?

To mě tedy paní keramika naučila: Produkovat.

Stačí psát (vyrábět hrnce, fotit, navrhovat, malovat.). Stejně jako Nike, udělejte to. Překonejte své mentální bloky kreativity: perfekcionismus, negativní přesvědčení a očekávání.

Naučila mě také o kreativitě na výrobní lince, protože hrnec neuděláte za jeden den. Potřebuješ čas. Čas jej vytvořit na kole, vysušit, zasklit, vypálit.

TAJEMSTVÍ K KREATIVITĚ VÝROBNÍ LINE

Potřebujete spoustu projektů. Máte nápad? Skvělý! Začni to.

Jediná věc je --- vést hlavní seznam. Bývám neuspořádaný a mám notebooky, na které si nepamatuji, a adresáře na pevných discích, které si nepamatuji, že bych vytvářel. Mějte seznam.

= Mix krátkých a dlouhých projektů

Nikdy nevíte dost na to, abyste napsali knihu. Ale můžete napsat stránku. Zítra napíšete další stránku. Možná příští týden vám bude horko a napíšete pět stránek za ráno.

Nezáleží. Pokud pracujete na dlouhém projektu, dělejte, co můžete, když můžete. Je krásné, když se inspirace udeří, a tvrdá práce, když ne, ale stejně v tom pokračujte.

Dělejte také spoustu krátkých projektů. Dostanete poplatek za dokončení krátkého dílu, který vás inspiruje k práci na vašem současném dlouhém projektu.

Vezměte si notebook nebo magnetofon a fotoaparát. Chňapněte pět minut (i když je někde na záchodě) a pište nebo kreslete.

Potřebujete kreativního kamaráda. Spojte se s někým jiným a spolupracujte na projektu. Mít kreativního kamaráda vás naučí věci, které jste o sobě a své práci nevěděli. A je to zábava.

Ale ujistěte se, že je to fungující vztah. Dokončete práci a pak se můžete stýkat.

Když neustále pracujete, potřebujete přestávky na dobití a doplnění studny. Budete mít pomalé menstruace.

Mám dny, kdy chci jen číst, a možná přečtu pět knih za tři dny. Nechal jsem to udělat, protože vím, že to potřebuji --- Potřebuji mít na chvíli v hlavě myšlenky a představy někoho jiného.

Tady to máte: kreativitu výrobní linky. Šťastné tvoření!

*** Pole zdrojů: pokud používáte, zahrňte *** Když vaše slova zní dobře, zníte dobře. Autorka a textařka Angela Booth vyrábí slova pro vaše podnikání-slova k prodeji, vzdělávání nebo přesvědčování. Kontaktujte nás a získejte cenovou nabídku zdarma: http://www.digital-e.biz/

Zdarma ezine: Creative Small Biz --- předplatné na http://groups.yahoo.com/group/Creative_Small_Biz/

Kreativita výrobní linky: Vydělávejte více $$ ve stejném množství

Používejte v publikacích typu opt-in nebo na webových stránkách, ale zahrňte prosím pole zdroje (viz konec). Pokud mi můžete poslat kopii na e-mailovou adresu: mailto: [email protected], oceňuji to. Mnohokrát děkuji. **

Shrnutí: Maximalizujte svou produktivitu pomocí těchto jednoduchých technik.

Kategorie: Malé firmy/ Psaní

Kreativita výrobní linky: Vydělávejte více $$ za stejnou dobu

Copyright (c) 2002 Angela Booth

Jste tak produktivní a kreativní, jak byste mohli být?

Před několika lety jsem cestoval po severním pobřeží Nového Jižního Walesu v Austrálii a navštívil klienta, jehož manželka byla hrnčířkou. Provedla mě kolem svého velkého, dobře osvětleného studia.

Ne kvůli vysokému stropu pracovní oblasti.A ne kvůli umístění přímo uprostřed eukalyptem vonícího pralesa s pralesy a vombaty na prahu.

Záviděl jsem kvůli hrnkovým hrnkům, šálkům, vázám, talířům, miskám, talířům, servírovacím podnosům a květináčům naskládaným na dlouhé stoly, naskládaným do hlubokých polic na stěnách a stoupajících ve sloupcích na dřevěné podlaze.

Keramika v bodkované modré barvě, keramika s bílou a žlutou glazurou. Hnědá lesklá keramika. Keramika bohatě pomalovaná keři a papoušky. Neglazovaná a nepálená keramika.

Byla to jedna produktivní dáma.

V té době jsem si myslel, že jsem produktivní, protože jsem denně vyřkl tisíc slov. Myslel jsem, že hodně píšu. Ale paní keramika mě přiměla uvědomit si, že jsem na sobě.

Zeptal jsem se jí, jak moc pracuje. „Nemyslím na to. Jsem tu, kdykoli mám čas. Předpokládám, že pracuji pár hodin ráno a další pár odpoledne. A pokud budu mít něco, co chci dokončit, tak pracovat i v noci. "

Od té doby, co jsem ji potkal, jsem přemýšlel o hrnčíři. Protože její keramika nebyla umění. Nechápejte mě špatně, všechny její výrobky byly dobré. Provozuschopný. Ale jen asi deset procent jejích produktů bylo nádherných.

Deset procent. Což mě přimělo přemýšlet. Měl jsem tehdy a stále mám skutečný problém očekávat dokonalost ve své práci.

Hrnčířská dáma byla ráda, že svou keramiku vyrobila. A procento z toho bylo úžasné. Kdyby se zadržela a pomyslela si: „Nedokážu připravit kávový set se žlutou polevou. Možná by to nebylo dost dobré.“ Kolik by vyrobila? Kolik vynikající práce?

To mě tedy paní keramika naučila: Produkovat.

Stačí psát (vyrábět hrnce, fotit, navrhovat, malovat.). Stejně jako Nike, udělejte to. Překonejte své mentální bloky kreativity: perfekcionismus, negativní přesvědčení a očekávání.

Naučila mě také o kreativitě na výrobní lince, protože hrnec neuděláte za jeden den. Potřebuješ čas. Čas jej vytvořit na kole, vysušit, zasklit, vypálit.

TAJEMSTVÍ K KREATIVITĚ VÝROBNÍ LINE

Potřebujete spoustu projektů. Máte nápad? Skvělý! Začni to.

Jediná věc je --- vést hlavní seznam. Bývám neuspořádaný a mám notebooky, na které si nepamatuji, a adresáře na pevných discích, které si nepamatuji, že bych vytvářel. Mějte seznam.

=> Mix krátkých a dlouhých projektů

Nikdy nevíte dost na to, abyste napsali knihu. Ale můžete napsat stránku. Zítra napíšete další stránku. Možná příští týden vám bude horko a napíšete pět stránek za ráno.

Nezáleží. Pokud pracujete na dlouhém projektu, dělejte, co můžete, když můžete. Je krásné, když se inspirace udeří, a tvrdá práce, když ne, ale stejně v tom pokračujte.

Dělejte také spoustu krátkých projektů. Dostanete poplatek za dokončení krátkého dílu, který vás inspiruje k práci na vašem současném dlouhém projektu.

Vezměte si notebook nebo magnetofon a fotoaparát. Chňapněte pět minut (i když je někde na záchodě) a pište nebo kreslete.

Potřebujete kreativního kamaráda. Spojte se s někým jiným a spolupracujte na projektu. Mít kreativního kamaráda vás naučí věci, které jste o sobě a své práci nevěděli. A je to zábava.

Ale ujistěte se, že je to fungující vztah. Dokončete práci a pak se můžete stýkat.

Když neustále pracujete, potřebujete přestávky na dobití a doplnění studny. Budete mít pomalé menstruace.

Mám dny, kdy chci jen číst, a možná přečtu pět knih za tři dny. Nechal jsem to udělat, protože vím, že to potřebuji --- Potřebuji mít na chvíli v hlavě myšlenky a představy někoho jiného.

Tady to máte: kreativitu výrobní linky. Šťastné tvoření!

*** Pole zdrojů: pokud používáte, zahrňte *** Když vaše slova zní dobře, zníte dobře. Autorka a textařka Angela Booth vyrábí slova pro vaše podnikání-slova k prodeji, vzdělávání nebo přesvědčování. Kontaktujte nás a získejte cenovou nabídku zdarma: http://www.digital-e.biz/

Zdarma ezine: Creative Small Biz --- předplatné na http://groups.yahoo.com/group/Creative_Small_Biz/

Získejte produktivitu a vydělávejte peníze na své kreativitě

Jste tak produktivní a kreativní, jak byste mohli být?
Před několika lety jsem cestoval po severním pobřeží Nového Jižního Walesu v Austrálii a navštívil klienta, jehož manželka byla hrnčířkou. Provedla mě kolem svého velkého, dobře osvětleného studia.
Záviděl jsem.
Ne kvůli vysokému stropu pracovní oblasti. A ne kvůli umístění přímo uprostřed eukalyptem vonícího pralesa s pralesy a vombaty na prahu.
Záviděl jsem kvůli hrnkovým hrnkům, šálkům, vázám, talířům, miskám, talířům, servírovacím podnosům a květináčům naskládaným na dlouhé stoly, naskládaným do hlubokých polic na stěnách a stoupajících ve sloupcích na dřevěné podlaze.
Keramika v bodkované modré barvě, keramika s bílou a žlutou glazurou. Hnědá lesklá keramika. Keramika bohatě pomalovaná keři a papoušky. Neglazovaná a nepálená keramika.
Keramika všude.
Byla to jedna produktivní dáma.
V té době jsem si myslel, že jsem produktivní, protože jsem denně vyřkl tisíc slov. Myslel jsem, že hodně píšu. Ale paní keramika mě přiměla uvědomit si, že nejsem tak produktivní, jak bych mohl být.
Zeptal jsem se jí, jak moc pracuje. „Nemyslím na to. Jsem tu, kdykoli mám čas. Předpokládám, že pracuji pár hodin ráno a další pár odpoledne. A pokud budu mít něco, co chci dokončit, tak pracovat i v noci. "
Od té doby, co jsem ji potkal, jsem přemýšlel o hrnčíři. Protože její keramika nebyla umění. Nechápejte mě špatně, všechny její výrobky byly dobré. Provozuschopný. Ale jen asi deset procent jejích produktů bylo nádherných.
Deset procent. Což mě přimělo přemýšlet. Měl jsem tehdy a stále mám skutečný problém očekávat dokonalost ve své práci.
Hrnčířská dáma byla ráda, že svou keramiku vyrobila. A procento z toho bylo úžasné. Kdyby se zadržela a pomyslela si: „Nedokážu připravit kávový set se žlutou polevou. Možná by to nebylo dost dobré.“ Kolik by vyrobila? Kolik vynikající práce?
To mě tedy paní keramika naučila: Produkovat.
Stačí psát (vyrábět hrnce, fotit, navrhovat, malovat.). Stejně jako Nike, udělejte to. Překonejte své mentální bloky kreativity: perfekcionismus, negativní přesvědčení a očekávání.
Naučila mě také o kreativitě na výrobní lince, protože hrnec neuděláte za jeden den. Potřebuješ čas. Čas jej vytvořit na kole, vysušit, zasklit, vypálit.
=> Tajemství kreativní produktivity
==> Více projektů
Potřebujete spoustu projektů. Máte nápad? Skvělý! Začni to.
Jediná věc je --- vést hlavní seznam. Bývám neuspořádaný a mám notebooky, na které si nepamatuji, a adresáře na pevných discích, které si nepamatuji, že bych vytvářel. Mějte seznam.
==> Mix krátkých a dlouhých projektů
Nikdy nevíte dost na to, abyste napsali knihu. Ale můžete napsat stránku. Zítra napíšete další stránku. Možná příští týden vám bude horko a napíšete pět stránek za ráno.
Nezáleží. Pokud pracujete na dlouhém projektu, dělejte, co můžete, když můžete. Je krásné, když se inspirace udeří, a tvrdá práce, když ne, ale stejně v tom pokračujte.
Dělejte také spoustu krátkých projektů. Dostanete poplatek za dokončení krátkého dílu, který vás inspiruje k práci na vašem současném dlouhém projektu.
==> Vytvářejte kdekoli
Vezměte si notebook nebo magnetofon a fotoaparát. Chňapněte pět minut (i když je někde na záchodě) a pište nebo kreslete.
==> Spolupracovat
Potřebujete kreativního kamaráda. Spojte se s někým jiným a spolupracujte na projektu. Mít kreativního kamaráda vás naučí věci, které jste o sobě a své práci nevěděli. A je to zábava.
Ale ujistěte se, že je to fungující vztah. Dokončete práci a pak se můžete stýkat.
==> Udělejte si čas
Když neustále pracujete, potřebujete přestávky na dobití a doplnění studny. Budete mít pomalé menstruace.
Mám dny, kdy chci jen číst, a možná přečtu pět knih za tři dny. Nechal jsem to udělat, protože vím, že to potřebuji --- Potřebuji mít na chvíli v hlavě myšlenky a představy někoho jiného.
Tady to máte: kreativitu výrobní linky. Šťastné tvoření!
Proměňte slova v peníze! Přihlaste se k odběru nového bezplatného e -časopisu copywritera a autora Angely Boothové, psaní za hotovost.
Zjistěte, jak proměnit svá vlastní slova nebo slova někoho jiného v peníze. Nový webový boom je na nás, takže obsah nikdy nebyl důležitější ani hodnotnější. Každé vydání obsahuje strategii a produkt: informace, které můžete okamžitě použít. Pokud chcete vybudovat globální podnik z pohodlí svého lehátka, přihlaste se k odběru ještě dnes.

Politická satira v sochařství

Dick Cheney za poslední dva týdny pořídil řadu záběrů na Obamovu administrativu. Zdá se, že má obavy ohledně schopnosti současné administrativy chránit Spojené státy před teroristickým útokem. Bývalý viceprezident jasně vyjádřil svůj názor, že se domnívá, že předchozí administrativa dokázala chránit americký lid lépe než tým prezidenta Obamy. Tato neustálá kritika vyvolala politické satiriky. Cheney je líčen v mnoha politických karikaturách po celé zemi a je ohniskem řady komiků a redaktoři z něj šťastně udělali své zaměření na psaní. Od politických vtipných lidí můžeme v budoucnu očekávat více, protože pan Cheney dal jasně najevo, že bude i nadále vyjadřovat svůj názor.

Možná budoucí umělec vytvoří sochu bývalého viceprezidenta jako velké dominantní postavy ovládající malou loutku prezidenta George W. Bushe. Chtělo by to hodně talentu a pečlivé používání mnoha různých lesklých glazur. Vytvoření těchto dvou různých postav by vyžadovalo pečlivou ruku a pro správné znázornění oddělení těchto dvou postav by bylo zapotřebí použít různé barevné vzory.

Vytvoření dvou soch, které by správně poukazovaly na politické hledisko, není snadný úkol. Naši sousedé na jihu v Mexiku měli v minulosti spoustu zkorumpovaných nebo jen špatných politiků. I když je to pravda, nevidíme, že by mexická politická satirika používala spoustu mexické hliněné keramiky. Množství práce, času a talentu nutného k vytváření humorných soch skutečných lidí je obrovské a politici se nezdají být ve funkci dostatečně dlouho, aby vynaložili úsilí.

Umělec, který chce učinit politické prohlášení, může ušetřit nějaký čas a úsilí začleněním použití určitého druhu formy. Formy na roušky by mohly umělci snadno pomoci vytvořit prohlášení v rámci sochy. Tyto „doplňkové“ kousky by mohly umělci pomoci rychle a snadno učinit prohlášení o politické osobnosti. Skutečná socha politika by tedy nebyla tak důležitá.

Ti, kteří mají zájem o politické prohlášení o Dicku Cheneyovi nebo jiné politické osobě, se mohou obrátit na AMACO se všemi potřebnými zásobami. AMACO uznává, že existuje mnoho forem keramického umění a že političtí umělci musí říci mnoho důležitých věcí. Na webových stránkách AMACO najdete spoustu informací o lesklých glazurách a mexické hliněné keramice. AMACO prodává množství forem, podívejte se, které formy na roušky budou nejlépe fungovat pro váš další politický kousek. Dnešní politici sní o tom, že z jejich forem bude navždy vytvořena socha AMACO pomůže politickému satirikovi tento sen splnit.

Vázy z různých míst

Pokud jde o vystavování vašich krásných kytic, pravděpodobně používáte tradiční vázu. Vaše váza může být vyrobena z plastu nebo skla. Může to být čiré sklo nebo dokonce docela modré sklo. Existuje však mnoho věcí, které můžete mít doma, které lze také použít jako vázy. Nebo pokud se cítíte opravdu ambiciózní, můžete si dokonce vyrobit vlastní domácí vázu na kolečkách pro házení keramiky.

Chcete -li najít položky kolem vašeho domova, které byste mohli použít jako vázu, měli byste se podívat do všech svých pokojů. Když se podíváte do své kuchyně, můžete najít opravdu úhledný skleněný džbán, který byste mohli použít. Můžete mít skleněný džbán, na kterém jsou namalované velké slunečnice, do kterého můžete vložit nějaké zářivě žluté květy. Můžete také najít nějaké krásné misky, které můžete také použít. Mohli byste odříznout dlouhé květní stonky a pomocí misky vznášet nějaké růže nebo pivoňky. Pokud máte misku z čirého skla, můžete ji položit na složitě malovanou keramickou dlaždici a přidat tak další barvu a dekoraci. Pokud do vázy chcete vložit jedinou stonkovou květinu, můžete jednoduše použít efektní vodní sklo. Kuchyně je opravdu skvělým místem k nalezení váz, kamkoli se podíváte.

Další skvělé místo k nalezení náhodných váz je ve skutečnosti ve vaší garáži. Přemýšlejte o tom, kolik věcí průměrný Američan uvízl v prostoru, do kterého byste mohli vejít auto. Když se budete hrabat ve všech těchto zapomenutých dobrotách, možná najdete starou konev. Ačkoli pravděpodobně nebudete chtít přinést plechovku do interiéru, můžete plechovku umístit někam venku, kde ji můžete vidět z okna ve vašem domě.

Při prohledávání všech věcí, které jste už dávno zapomněli ve své garáži, můžete skutečně najít starou vázu, kterou byste mohli použít. Váza je s největší pravděpodobností vyrobena z netoxických glazur, takže tuto špinavou vázu můžete hned vyčistit a vložit dovnitř. Pokud máte kolem staré pneumatiky, které jste nedostali na skládku, můžete je také použít. Ačkoli by samy o sobě nebyly moc vázou, starou pneumatiku byste mohli umístit do své zahrady, naplnit ji hlínou a zasadit květiny. Může to znít divně, ale bude to skvělé!

Pokud hledáte nové a svěží způsoby, jak vystavit své květinové úpravy, existuje mnoho různých možností, když dáváte pozor na šance a konce kolem vašeho domova. Pokud uvažujete o vytvoření vlastních váz na vrhacích kolečkách, AMACO má spoustu informací, které vám pomohou začít. AMACO má také spoustu informací o práci s netoxickými glazurami, které jsou důležité i pro vaše osobní zdraví. AMACO je také skvělým zdrojem, jak vytvořit vlastní keramickou dlaždici, která dodá vašemu osobnímu kontaktu.

Doma s. Priscilla Carluccio

Bydlím ve velmi jednoduchém, moderním bytě v Battersea. Kdyby můj dům hořel. Zachránil bych obraz své babičky. Obchodování je umírající umění. Většinu maloobchodníků zajímá pouze zisk. Považuji obchodní stránku věci za extrémně zajímavou, ale bez vášně je to zcela banální. Málo a daleko je. jméno, ne značka. Produkty, které prodáváme, jsou značky, které pouze propaguji dodavatele. Chci, aby byl obchod přístupný pro všechny. Snažím se mít rozumné ceny, ale nevěřím v prodej socioekonomické ekonomické skupině. Je skvělé, když si lidé mohou koupit něco, co se jim líbí, ale co je důležitější, je to místo pro lidé se musí cítit jako doma. Dobrý kupující potřebuje… € ¦ mít oko, vynikající organizaci a trochu tváře. Miluji práci mezi designérem a řemeslníkem při interpretaci toho, co je komerčně životaschopné. Když jsem vytvořil Carluccio € & Koncept#8482s € ¦ byl, aby to byla série. Málo a daleko je kreativně velmi odlišná. Je to ojedinělé. Můj kreativní talent pochází od mé matky. Můj otec uměl kreslit, ale moje matka byla velmi kreativní. Ráda by chodila na uměleckou školu. Vždy nás učila, kdybychom si měli co říct, říct to, a dala nám naši pracovní morálku. Naučila nás dokončit to, co jsme začali. . Vyrostl jsem - € ¦ ve skutečném pracujícím statku - € "to nebylo vůbec romantické. Měli jsme hrnčířský kruh a pec, kde jsme stříleli 24 hodin. Chodil jsem ven uprostřed noci pomáhat. Druhá světová válka € ¦ věci nesmírně změnila. Vyvedlo to lidstvo v lidech. Měli jsme několik evakuovaných z Londýna, všechny dospělé, a byli neuvěřitelně poškozeni. Bylo pro ně velmi těžké přijít na venkov, ale myslím, že jim to udělalo dobře. Pamatuji si spoustu strachu, že se lidé velmi báli. Myslím, že v mnoha ohledech jsme nyní v podobné situaci. Nemůžeme očekávat, že budeme kupovat věci, které nejsou uchovávány a oceňovány. Když jsem byla dívka, chtěla jsem být baletkou. Měl jsem ruskou vychovatelku, což vypadalo hluboce romanticky. Nikdy jsem do Ruska nejezdil, jen abych tu romantiku udržel nedotčenou. Později jsem se bezhlavě zamiloval do Laurence Oliviera a chtěl jsem být na pódiu. Nejprve jsem se nechal inspirovat prací v designu - € ¦ na britském festivalu v roce 1951. Terence tam samozřejmě vystavoval a poté válka, bylo to jako vidět motýla vycházejícího z popela. Bylo to tak vtipné a zábavné. Studoval jsem fotografii - na Guildford School of Art. Bylo to první místo v zemi, kde se vyučovalo fotografování. Bylo tam asi třicet studentů z celého světa a museli jsme stát ve frontě, abychom mohli používat temnou místnost. Byli jsme naučeni šetřit ve střelbě - € "téměř přesně naopak, než je tomu nyní. Osoba, která mě nejvíce naučila o životě € ¦, byl opilý velšan (můj učitel) na Guildfordu. Nikdy by to nenechal dostanu se z práce, která nebyla moje nejlepší. Snažím se předat svým dětem důležitost svobody projevu a kreativity. Chci, aby znaly radost, ale také aby měly pracovní morálku. Nemám zájem o avantgardu, pokud mě to nerozesměje. Zajímají mě jen věci, které jsou krásně udělané, od návrhářů jako Jasper Morrison nebo Nigel Coates, které mám zde na skladě v obchodě. Design je v této zemi velmi důležitý - € ¦, ale musí existovat základní znalost materiálů. Výrobní schopnosti se staly nesmírně pokročilými, takže neexistuje omluva pro to, aby věci dlouho nevydržely. Proto jsem Mám velký zájem o řemesla, protože pokud je nebudeme podporovat, budou tyto dovednosti ztracené t.

Annie je odborná spisovatelka nábytku a interiérového designu. Její současnou oblastí specializace jsou obklady, nábytek do ložnice a design

Prohlídka muzea představuje vydání 2004 & quot05

Portland, OR 10. září 2004 - Museum Tour Catalogue uvádí na trh své deváté výroční vydání. Společnost Museum Tour, kterou založil bývalý ředitel muzea ve spojení s 22 muzei po celé zemi, má od svého vzniku za cíl pomáhat při finančním růstu jejích členů. K dnešnímu dni dary celkem přes 125 000 $.

Čím se tento katalog odlišuje?

Cataloger Aids Museums Nationwide

Fiskální zdraví muzeí závisí na dárcích, kteří přispívají obecnou provozní podporou. Tento typ finanční podpory je často přehlížen. Prezidentka Museum Tour, Marilynne Eichinger, zažila tuto potřebu na vlastní kůži ve své bývalé pozici prezidentky muzea. Aby tuto potřebu vyřešila, zavedla v Museum Tour program členství v muzeu a vyvinula katalog, který přináší praktické muzejní aktivity do domovů po celé zemi.

Katalog prohlídek muzeí se stále rozrůstá v obtížné ekonomické době a nadále každoročně pomáhá svým členům muzea s finanční pomocí. Členové muzea také těží z celostátní expozice katalogových zásilek relevantním spotřebitelům a pedagogům z celých USA (kompletní seznam členů muzea je na zadní straně každého čísla prohlídky muzea.)

Vzdělávací přístup k zábavě

„Produkty Museum Tour motivují děti k profesní dráze ve vědě, matematice a strojírenství, poskytují pedagogům jedinečné učební nástroje a přesvědčivé učitelské zkušenosti a spojují celou rodinu k průzkumu a objevování. Od ostatních katalogů se lišíme tím, že se hlásíme โ & #128 ˜ vedle sebe příležitosti, které spojují dospělé a děti jako detektivy a praktiky učení, “řekl Eichinger.

Mezi nástroje side-by-side Museum Tour patří hrnčířská kolečka pro dospělé a děti, skalní stavítka, tkalcovské stavy, detektory kovů, deskové hry pro juniory a seniory a CD pro začátečníky i pokročilé. Letos katalog také našel jedinečné položky k prozkoumání rodinného dědictví. A poprvé nabízí prohlídka muzea lingvistické výběry pro rozvoj jazyka. Každý, kdo hledá ekologickou zábavu nebo komunitní projekty, shledá, že rozšířené sekce o životním prostředí, zdraví a venku v tomto čísle jsou přírodním zdrojem. (Několik produktů z let 2004-05 je k dispozici také ve španělštině.)

Umístění „Aha“ do vzdělávání a „Hmm“ do hry

Řešení problémů je do značné míry to, o čem je život. Když nejsou žádné výzvy, lidé se obvykle nudí a často hledají nové cesty k prozkoumání. Představte si to vzrušení z realizace „Aha“ ze samořízeného průzkumu nebo vzbuzeného zájmu, které vede k mnoha momentům „Hmm“?

Vyšetřování je na vrcholu s vědeckými aktivitami. Inženýrské a vědecké vynálezy jsou obvykle výsledkem detektivů využívajících nástroje a techniky k průzkumu neznáma. Vědecké soupravy Museum Tour โ € ˜s přinášejí zkušenost „Aha“, která uživatele povzbuzuje, aby se vydal po cestě vynálezce a rozvíjel dovednosti a motivaci potřebnou k dalšímu zkoumání. Knihy „Aha“ a „Hmm“ dostupné v tomto čísle inspirují mladého člověka k tomu, aby přemýšlel o životě jako o sérii výzev, zkoumání a řešení, jejichž realizace je vzrušující a zábavná. Vzdělávací arény to označují jako „případovou metodu“.

Mnoho vzdělávacích programů nyní používá k výuce případovou metodu. Tento systém posílá studenta na místo řidiče tím, že představuje náročné problémy, které je třeba vyřešit. V jednom smyslu se dítě stane detektivem, který si musí vytvářet hypotézy, provádět výzkum, hledat stopy a dojít k závěrům. Jakmile vzbudí zájem, dítě je ochotné se naučit fakta a klidně si sedne k nácviku dovedností. Otázkou, kterou bychom si měli vždy položit, je, jak nejlépe motivovat děti a dospělé k tomuto účelu?

„Nesnaž se uspokojit svoji ješitnost tím, že naučíš mnoho věcí. Probudit zvědavost lidí. Stačí, když je otevřená mysl nepřetíží. Vlož tam jen jiskru. Pokud existuje nějaká dobrá hořlavá látka, vzplane.“

Pro další informace kontaktujte:

Spotřebitelé mohou navštívit museumtour.com nebo zavolat na číslo 800-360-9116 a požádat o katalog. Katalog prohlídek muzeí je každoroční publikací společnosti Informal Education Products, Inc.

Jak proměnit každodenní hlínu na keramiku

Krok 1: Výběr hlíny - můžete připravit surovou vykopanou hlínu nebo mnohem preferovaný materiál pro konzistenci nákupu komerční hlíny.
Vezmeme -li v úvahu teplotu potřebnou k přeměně hlíny na keramiku pomocí pece, je důležité znát minerály, které jsou v jílové pastě přítomny. (Můžete použít buď sadu chemie pro začátečníky, nebo se nejlépe obrátit na místní žluté stránky pro odborníky v této oblasti.) Mějte na paměti, že některé materiály potřebují k otáčení velmi vysoké teploty. Přečtěte si prosím informace o teplotách vypalování komerčně připravených jílů níže, abyste získali představu o výběru správné teploty pro přeměnu čerstvě připravené hlíny na keramiku.
- Pokud dáváte přednost vykopávání a přípravě vlastní hlíny, můžete pro nejlepší produkt postupovat podle následujících pokynů:
a) Čerstvě vykopaná hlína bude obsahovat nečistoty, jako je rostlinný materiál, kameny, hmyz, dokonce i vzduchové kapsy. Před rozbitím na čištění nechte svůj hliněný vzduch uschnout.
b) Dále se ujistěte, že sušená hlína je v malých oblázcích jako kousky. K uzemnění těchto kusů na prášek použijte kladivo, maltu. Abyste získali správnou konzistenci pro další krok, nezapomeňte prášky zvážit v plastovém sáčku a odložit.
c) Za třetí, získejte misku, vyčistěte práškovou hlínu v misce a pomalu nalijte vodu, abyste vytvořili pastu. K hnětení použijte dřevěnou špachtli. Pokud prášek plave nebo se nezdá, že by se mísil s vodou, nechte jej před opětovným hnětením chvíli zatuhnout. Pamatujte, že musí tvořit hustou pastu. Pokud tomu tak není, bylo přidáno příliš mnoho vody nebo nedostatek práškové hlíny.
d) Začtvrté, proces čištění právě začíná. Vytlačte jílovou pastu přes síto o velikosti 80 ok, abyste odstranili všechny nečistoty.
e) Vyčištěnou hlínu položte na sádrovou pálku a uhlaďte. Jíl začne tuhnout, pastu budete muset často přesouvat, abyste zabránili tvrdnutí.
f) Pomocí silné ploché tyčinky odstraňte tuhou hlínu ze sádrové pálky odloupnutím. Nyní můžete hníst hlínu pro modelování a vypalování.
- Pokud dáváte přednost nákupu hlíny, bude k dispozici v následující formě, ze které si můžete vybrat:
a) Kamenina - červená nebo bílá (pec pálí od 1830 do 2160 stupňů Farenheita)
b) Kamenina - béžová až bílá (pec pálí od 2190 do 2370 stupňů Farenheita)
c) Porcelán - bílý (pec hoří od 2340 do 2460 stupňů Farenheita)
d) Kamenná kamenina - břidlice (pece pálí od 2190 do 2340 stupňů Farenheita)
e) Tělo Raku - břidlice (pec vypaluje od 1830 do 2340 stupňů Farenheita) popř
f) T Materiál - krémová barva (pec vypaluje od 1830 do 2370 stupňů Farenheita)
Nepálená hlína je docela pružná. Hnětením a manipulací s ním můžete určit, která hrudka hlíny je pro výrobu nejvhodnější. Hledejte rychlost smrštění a pevnost, abyste určili trvanlivost.
Primární jíl je extrémně čistý, ale není příliš poddajný.
Jako FYI existuje asi 6 druhů jílu:
Červený jíl - velmi běžně k nalezení. Vysoký obsah minerálů oxidu železa dodává jílu bohatou červenou barvu a velmi snadné použití.
Šamot - lze pálit na extrémně vysoké teploty. Po vypálení má béžovou až středně hnědou barvu. Obvykle se nacházejí v blízkosti uhelných slojí.
Čínská hlína - používá se jako glazura s jinými jílovými výrobky. Je považován za primární jíl, což znamená, že má minimální poddajnost.
Ball clay - extrémně pružný, ale snadno se láme. Aby byla zachována její pevnost, tvar a trvanlivost, musí být kombinována s jinými druhy jílu. Běžně se používá pro porcelán a dekorace.
Bentonit -Malé množství se kombinuje s primárním jílem, jako je čínský jíl, aby byl pro tvarování pružnější.
Kameninová hlína - Vzácná. Jedná se o vysoký obsah smíšených minerálů, který po vypálení zešedne až zbělá.
Krok 2: Vaše hlína není připravena k hnětení. (Patří sem čerstvě vykopaná hlína, která byla vyčištěna, a komerčně zakoupená hlína.)
a) Umístěte hlínu na savý pevný povrch pro hnětení a vyhazování kapes vzduchu ven. Vezměte drát a nařezejte hlínu do snadno šikovných klínků. Sbírejte 1 kus hlíny narezaným okrajem směrem k sobě, srdečně hoďte nebo práskněte hlínou na lavičku, abyste odstranili vzduchové kapsy. (Je nesmírně důležité, aby v hlíně nebyly žádné vzduchové kapsy, aby se zabránilo výbuchům, nebo jiným nehodám, ke kterým může dojít, pokud hlína pálí v kilmu.) Pokračujte v hnětení, bouchání a otáčení hlíny, dokud nejsou všechny strany hlíny důkladně promíchány. . Pro jistotu opakujte asi 10krát nebo více. Jako kontrolu na konci hnětení použijte drát a rozřízněte hlínu na polovinu. Podívejte se a ujistěte se, že je povrch zcela hladký. Nemělo by mít boule, hrudky nebo celky. Mělo by to být naprosto hladké.
b) Použijte vlhkou houbičku a lehce navlhčete keramický kruh, aby se vaše hlína lepila, ale neklouzala.
c) Dále udeřte míč do středu kola. S oběma rukama lehce na hlíně používejte pohyby vpřed a vzad, abyste zjistili, zda se hlína na kole drží. Pokud hlína klouže nebo je špinavá, setřete z kola vlhkost. Zapněte kolo nebo začněte kopat kolem. Položte obě ruce pevně na obě strany hlíny a začněte tlačit dovnitř mírně a nahoru. Jíl bude připomínat kužel.
d) V horní části kužele palcem vyrovnejte a nakonec jednou rukou zajistěte, aby druhá ruka podpírala boky hlíny. Zatímco se kolo otáčí, použijte 3 prsty plochou rukou v horní polovině kužele k vytvoření kapsy. Nezapomeňte podepřít boky. Uvidíte, jak se tvoří mísa. Nyní vaše kreativní ruka nahoře nebo nyní uprostřed mísy a na boční straně působí jednotně. Jak si přejete, aby vaše miska vypadala, je součástí tvůrčího procesu.
Až budete hotovi, pomocí drátu vyjměte hliněnou misku z kola a položte ji na sušák. Když je mísa úplně suchá, je nyní připravena na pec.
Autor: Marjorie Broodie aka www.jewelscorner.org.
Část vlastníka Family Business aka jewelscorner.org. Specializujeme se na vnitřní a zahradní vodní fontány, vonné svíčky, různé aromaterapeutické produkty za nižší maloobchodní cenu. Doručení a manipulaci ZDARMA zajišťujeme prostřednictvím pozemní služby UPS. Nacházíme se na webu: www.jewelscorner.org.

Cínová (10) léta společně - výročí cínu a zesilovač, jak to oslavit

Deset let spolu. Sto dvacet měsíců vdané blaženosti. Vypadá to, že jste včera svázali uzel, řekli „já ano“ a poté se vydali na svatební cestu do Catskills nebo Niagarských vodopádů nebo třeba do Grand Canyonu a Vegas. O deset let později a vy si říkáte, kam zmizel čas?

Desáté se tradičně slaví jako „plechové“ výročí. Důvodem může být něco exotického, například uznání, že cín je odolnější než papír, používané v prvním roce manželství. Nebo by to mohlo být uznání, že do deseti let jsou zlatá léta páru ještě daleko. Může to být dokonce něco tak jednoduchého, jako je zjevné spojení mezi slovy deset a cín. Kdo ví? Realita je taková, že v naší kultuře lidé rozpoznávají deset let s něčím vyrobeným z cínu. Jaké jsou tedy nějaké nápady pro toto? Jaké cínové předměty lze mít nebo vytvořit, abychom společně zdravili deset let? Zde jsou nápady (10), které je třeba zvážit:

1 koláčové talíře. Proč si jich nekoupit deset, pak je naplnit deseti oblíbenými delikatesami svého druha-koláče s každým popisem, který během posledních 120 měsíců možná zmínil a který je obzvlášť baví? Nemůžete sníst tolik koláče Peach/Mango? Odneste to do útulku a slouží tam klientům. Budete se cítit lépe, a oni také.

2 Dva plechové šálky. Vezměte si tyto roztomilé šálky, požádejte svého manžela, aby do nich vložil zbylé drobné, a až budou plné, vyplaťte je a vyrazte na rande.

3 Plechové rámečky (jeden nebo dva). Naplňte je fotografickými vzpomínkami na posledních deset let. Pokud je správně proveden, může být cín vyráběn mnoha způsoby, zkroucen, vyladěn a otočen tak, aby vytvořil atraktivní rám. Lze jej dokonce tónovat správnými barvami a barvivy.

4 Cínová plaketa. Stejně jako vyřezávání iniciál na strom, ale ne tak škodlivé a dostupné pro další nápisy. Připojte část plechu, která je dostatečně velká na poškrábání zpráv a dalších krátkých výrazů. Použijte malé brady, čím menší, tím lepší strom zachováte, a pošlete cín se zprávou na strom ve svém vlastním dvorku. Poškrábejte si navzájem desetiletou zprávu a sledujte, jak kolem ní strom roste. Tento „škrábací plech“ má další výhodu v tom, že je přenosný. Pokud se pohnete, vezměte ho s sebou a připevněte ho k jinému stromu.

5 upomínek na cínové kapsy. Bylo to dobrých deset let, ale deset let manželství není snadné, bez ohledu na to, jak moc se navzájem milujete a staráte se o sebe. Místo obvyklých romantických kapesních upomínkových karet poškrábejte něco na plechovku velikosti standardní vizitky a noste ji s sebou do čísla jedenáct.

6 Cínová mísa na popcorn. Pamatujete si ten plechový popcorn server, který jste měli jako dítě? Přejděte na E-Bay a nějaký vyhledejte. Vsadím se, že jeden z nich měl i váš manžel. Rád by ji naplnil máslovým čerstvým popcornem, pak seděl u televize a sdílel s vámi deset let. Doporučení k filmu? Zkuste 'Ghost'. Jen nečekejte, že se dostanete skrz scénu hrnčířského kruhu. Nejprve dejte děti do postele.

7 Plechové náušnice. Bude se jí líbit myšlenka, že bude vdaná deset let natolik, že je bude nosit k datu, za které jste zaplatili výměnou ze svých plechových kelímků.

8 cínových manžetových knoflíků. Bude je milovat natolik, že je (nebo ona) může nosit k tomuto datu a při mnoha příležitostech poté. Všude jsou klenotníci, kteří vám takové věci dokážou vyrobit, nebo se na tyto položky můžete podívat online.

9 Vaše vlastní plechová upomínka. Existuje mnoho míst k výrobě věcí, upomínek, které používají předměty z vaší osobní sbírky a přeměňují je na dědictví. K tvorcům on-line řemesel, jako je Etsy a další, stačí kliknout myší.

10 plechovka '10'. Přejděte online k řemeslné osobě, kterou jste našli, a nechte ji vytvořit plechovou číslici deset, kterou si pověsíte, kamkoli se rozhodnete. Můžete si jej přizpůsobit jakýmkoli způsobem, pomocí osobních věcí a/nebo věcí k výročí, které již byly použity.

Deset let manželství je milníkem, na který může být každý pár hrdý. Ačkoli je tradiční fixou na deset let něco z cínu, nemusí to být nic fádního nebo nevýrazného. Cín vydrží dlouho a na rozdíl od jiných podobných kovů v periodické tabulce cín neoxiduje dobře, takže nekoroduje. Cín se skutečně používá k potahování oceli, aby tento kov nekorodoval. Jen tak, manželství uznávané cínovými (10) lety, je na dobré cestě k tomu, aby bylo zajištěno proti jakýmkoli korozivním živlům, a naštěstí vaše spojení bude trvat velmi dlouho. Užijte si popcorn a film!


Abstrakty

Konec mladší doby bronzové ve východním Středomoří

Peter M. Fischer, University of Gothenburg

V minulosti byl konec doby bronzové ve východním Středomoří - v té době datován hlavně do první poloviny 12. století př. N. L. - popisován jako období, kterému dominují tajemní migrující, útočící a ničící mořské národy. Nedávný výzkum založený na nových vykopávkách a pokročilých vědeckých metodách ukázal, že tento zjednodušující pohled vysvětlující kolaps vyspělých společností doby bronzové je třeba upravit. To se stalo obzvláště pravdivým během poslední generální konference o „mořských národech“ konané na Rakouské akademii věd ve Vídni 2014 (vydalo nakladatelství Fischer & amp Bürge v roce 2017), která potvrdila, že kolaps kultur doby bronzové je složitý jev které ovlivňovaly různé společnosti různě a ne vždy současně. Aby se spojil dřívější a současný výzkum, většina zúčastněných vědců přijala termín „fenomén mořských národů“ pro tyto roky obecné krize.

Axiom „chronologie je páteří archeologie“ se dotýká zásadního problému, který se týká datování tohoto období radiokarbonem. Kalibrační křivka, zejména od poslední čtvrtiny 13. do poslední čtvrtiny 12. století, bohužel ukazuje kalibrační plošinu, která znemožňuje radiokarbonové datování klíčových kontextů v úzkých časových intervalech - pokud nejsou diskutovány a částečně odmítány Bayesovské statistiky. použitý. Existuje však omezený počet písemných pramenů, které zmiňují útoky lidí narozených na moři, ale také pozemních vojsk, například z rodu Urtēnuů v Ugaritu a z období vlád egyptských faraonů Ramesse II, Merneptaha a Ramesse III. tj. zhruba 13. až do první čtvrtiny 12. století př. n. l. Tyto dokumenty do určité míry umožňují přesnější data, ale také ukazují, že se během poměrně dlouhého období odehrálo mnoho problematických událostí.

Jako zrcadlo těchto událostí může sloužit situace na Kypru, zejména od pozdně kyperských IIC2 po IIIB1, tj. Přibližně od druhé poloviny 13. do konce 12. století před naším letopočtem. Několik velkých lokalit, které vzkvétaly ve 13. století, trpělo ničením kolem roku 1200 př. N. L. Někteří byli opuštěni, jiní přežili do pozdně kyperské IIIA, než byli opuštěni, a několik z nich bylo stále obsazeno v pozdně kyperském IIIB. Cenné příspěvky k vyřešení fenoménu Sea Peoples pocházejí z pokračujících terénních prací na klíčových místech Hala Sultan Tekke na jihovýchodním pobřeží, jejichž životnost je přibližně 500 let, tj. 1650–1150 př. N. L., A-16 km na sever -east-krátkodobé místo Pyla-Kokkinokremos se životností přibližně 50 let v pozdně kyperské IIC/IIIA.

Tento dokument představí přehled situace ve východním Středomoří v letech obecné krize se zvláštním zaměřením na Kypr a Hala Sultan Tekke.

Role destrukce v konfliktu a kolapsu: Pohled z Kypru a Levant v pozdní době bronzové

Igor Kreimerman, Heidelberg University

Destrukční vrstvy - obvykle reprezentované strukturami pokrytými pálenými hliněnými cihlami, popelem, dřevěným uhlím a rozbitou keramikou - patří k nejviditelnějším archeologickým ukazatelům kolapsu pozdní doby bronzové ve východním Středomoří. Proč ale bylo zničeno tolik míst a jakou roli sehrála destrukce v procesu kolapsu?

Příspěvek představí nový interpretační rámec pro porozumění ničení ohněm. Nejprve bude stručně zkoumána významnost ničení na základě experimentálního pálení struktur z cihel a cihel a poznatků z moderního vyšetřování požárů. Dalo by se tvrdit, že zničení vyžadovalo znalosti, plánování a vynaložení úsilí, takže když je důkaz o zničení rozšířený, destrukce byla pravděpodobně způsobena člověkem.

Průzkum starověkých literárních zdrojů z Blízkého východu dále zdůrazní úvahy, které byly vzaty v úvahu při určování osudu dobytého města. Nakonec by byly archeologické důkazy pro klíčové ničivé vrstvy na Kypru a v Levantě přehodnoceny ve světle výše uvedeného rámce, aby nabídly nové chápání procesů a mocenských bojů, které se odehrály ve 13. a na počátku 12. století před naším letopočtem .

Konec mykénského období: Zhroucení, pokles nebo trochu obojí

Helène Whittaker, University of Gothenburg

Kolem roku 1200 př. N. L. Během období, které mohlo trvat až čtvrt století, byla zničena všechna hlavní centra moci na řecké pevnině. Paláce nebyly přestavěny, a proto se obecně předpokládá, že jejich zničení mělo rozsáhlé politické efekty v tom, že přineslo kolaps několik století palácové vlády. Přechod od třináctého do dvanáctého století lze považovat za zlomový okamžik s určitým před a po. Nicméně, jak se argumentovalo v novinách v Zpochybnění kolapsu. Lidská odolnost, ekologická zranitelnost a následky říše (2010, editovala Patricia Ann McAnany a Norman Yoffee), ačkoliv společnosti mohou trpět rozsáhlými politickými kolapsy, jsou zřídka totální v tom smyslu, že se celý sociální a kulturní rámec rozpadá a mohou existovat významné prvky kontinuity. Zdá se, že na řecké pevnině nebyly důsledky zničení paláců ve všech regionech stejné.V tomto příspěvku prozkoumám význam termínů kolaps a kontinuita ve vztahu k důkazům z řecké pevniny v období po zničení paláců.

Zničení paláce Knóssos a Kréty se zhroutí

Jan Driessen, University of Louvain

Pozdní doba bronzová na Krétě je jednou z nepokojů. Ložiska keramiky naznačují, že palác Knossos několikrát trpěl, než byl definitivně opuštěn koncem 13. století. Př. N. L. Totéž platí při pohledu na krétskou krajinu. Po zničení IB LM jsou některá místa rychle obsazena, jiná až později, zatímco jiná jsou opuštěna. Objevují se však také nová sídla. Historie stránek se navíc značně liší, stejně jako regionální trajektorie osídlení. Zatímco materiální kultura jako taková se často spojuje s dřívějšími minojskými tradicemi, objevuje se několik nových postupů, v neposlední řadě v pohřební oblasti.

Nejranější fáze IB po LM lze bez velkého váhání označit jako „knóssianské“, zatímco ty pozdější nikoli. Změna nastává v období pozdní minojské IIIA2, pravděpodobně ve druhé polovině 14. století. Př. N. L. Hlavní (ale nejen) zničení Knóssosu mělo zásadní dopad na další historii ostrova, ale i na zbytek Egejského moře. Zničení Knóssosu bylo dosud obviňováno buď z vnitřních rozbrojů, nebo ze strany mykénského království nebo z jejich koalice. Tento dokument přehodnocuje některé důkazy o zničení a opuštění krétského místa a diskutuje o různých hypotézách týkajících se příčiny ničení, přičemž ponechává otevřenou možnost i pro potenciální neznámou třetí stranu, jako je Shardana, jedna ze skupin, která byla později započítána mezi Mořští lidé, kteří se poprvé objevují v dopisech Amarny (asi 1350–1330 př. N. L.).

Levant a Kypr za soumraku pozdní doby bronzové: Nová syntéza vycházející z textů nalezených v Urtenově domě v Ugaritu

Carole Roche-Hawley, Centre national de la recherche scientifique, Paříž

Texty nalezené v „domě Urtēnu“ v Ugaritu vrhají nové světlo na konec mladší doby bronzové na pobřeží Středozemního moře těsně před takzvanou „invazí mořských národů“. Tyto texty, publikované i nepublikované, ilustrují dynamiku obchodních a zákonodárných vztahů mezi velmocemi (Egypt, Asýrie a Hatti), ale také s přístavy „Fénicie“ a Kypr.

Tento článek se zaměřuje na Alašiyu a roli, kterou sehrála ve východním Středomoří na soumraku pozdní doby bronzové. Zejména budeme zkoumat vztah mezi Sidonem a Kyprem, z nichž oba ukazují srovnatelné, ale zřetelné skriptální vazby s Asýrií.

Výsledky výkopových sezón 2014–2019 v Pyla-Kokkinokremos, Kypr: Krátkodobé osídlení na konci doby bronzové

Joachim Bretschneider, University of Ghent Jan Driessen, University of Louvain Athanasia Kanta, Mediterranean Archaeological Society

Od svého objevu na počátku 50. let minulého století sídliště Pyla v pozdní době bronzovéKokkinokremos zaujímá významné místo v debatách o „kolapsu“ středomořských společností doby bronzové c. 1200 př. N. L. Několik prvků přispělo ke zvláštnímu postavení lokality v pozdně kyperské krajině osídlení IIC – IIIA: krátkodobý charakter lokality-založený ke konci 13. století. Př. N. L. A opuštěn v první čtvrtině 12. století. BCE, její výjimečná „kasematová“ architektura a její multietnická materiální kultura-s odkazy na Sardinii, Krétu, Egypt, Anatolii, syrsko-palestinské pobřeží a mykénské Řecko.

V roce 2014 zahájili J. Bretschneider, J. Driessen a A. Kanta nový projekt výkopu v Pyla-Kokkinokremos v návaznosti na předchozí úspěšná vyšetřování P. Dikaiose, V. Karageorghise a A. Kanty. Přednáška se zaměří na výsledky výkopových kampaní od roku 2014.

Integrace věd a technologií ve společnosti Pyla-Kokkinokremos

Sorin Hermon, Kyperský institut, Nicosia Joachim Bretschneider, Gentská univerzita Jan Driessen, University of Louvain Athanasia Kanta, Mediterranean Archaeological Society

Zpráva představí přínos integrovaných přístupů vědy a technologie ke studiu architektonických pozůstatků a vybraných artefaktů, většina z nich byla objevena během nedávných výkopových sezón projektu C-PEPL a ve spolupráci s Kyperským institutem. Od roku 2015 se ústav podílí na geodetickém průzkumu, 3D pozemské a letecké dokumentaci architektonických pozůstatků lokality a provádí neinvazivní a nedestruktivní chemicko-fyzikální průzkumy, technické zobrazování a 3D analýzu tvaru vybraných artefaktů za účelem charakterizace jejich významnosti a porozumění způsobu jejich výroby, technice výroby, možnému využití a původu. Představíme naši metodiku 3D terénní dokumentace a předběžné výsledky založené na metodách vědecké vizualizace a virtuální rekonstrukce a také výsledky hloubkového zkoumání vybraných artefaktů, jako jsou zlatá cihla, bronzová figurka, neznámý kamenný předmět, alabastrová nádoba , a tak dále. Předběžné výsledky ukazují opakující se vzor v repertoáru speciálních nálezů, kde byly heterogenní vysoce kvalitní objekty, přinesené pravděpodobně odjinud, na místě upraveny tak, aby byly později skryty před zjevným útokem nebo unáhleným opuštěním, ale s nadějí na návrat to se nikdy nestalo. Vyšetřování architektonických pozůstatků naznačuje dobře naplánované osídlení s řadou budov se specifickými funkcemi, které se rozprostírají na podstatných částech plošiny.

Kyperská výroba, spotřeba a obchod mědi ve 12. století před naším letopočtem

Vasiliki Kassianidou, Kyperská univerzita

Přestože výroba a drobný obchod s kyperskou mědí začíná již od poloviny třetího tisíciletí a rozšiřuje se v první polovině druhého tisíciletí, až v následujících stoletích, zejména během pozdního Kypru, dosahují vrcholu . Archeologické důkazy z ostrova i ze zámoří jsou hojné. Udávají, že 13. století je ve skutečnosti zenitem měděného průmyslu, kde jsou ve většině vytěžených lokalit aktivní měděné dílny. Jednou z nejdůležitějších stránek je bezpochyby stránka Apliki Karamallos, skromná hornická vesnice, která byla založena a okupována ve 13. století, ale ve 12. století byla opuštěna. Bylo zjištěno, že důl Apliki je nejpravděpodobnějším zdrojem mědi, s níž se v celém Středomoří i mimo ni obchoduje ve formě ingotů z oxidů. Dalším důležitým místem je samozřejmě Enkomi, kde Dikaiosovy vykopávky přivedly do lehkých dílen aktivní již od nejranějších fází okupace v lokalitě, která se ve 13. století značně rozšiřuje. Co se však stane s produkcí mědi ve 12. století, v době velkých změn ve všech aspektech života a kultury na ostrově? Cílem tohoto příspěvku je prozkoumat změny v kyperské produkci mědi, spotřebě a obchodu v tomto století.

Produkce mědi z doby bronzové v Hala Sultan Tekke: První archeometallurgické výsledky

Mathias Mehofer, Vídeňská univerzita

V rámci probíhajícího projektu spolupráce mezi Katedrou historických studií Univerzity v Göteborgu a VIAS, Vídeňským institutem archeologie, Vídeňskou univerzitou jsou studovány archeometallurgické pozůstatky, vykopané v Hala Sultan Tekke. V sídelních vrstvách lokality bylo dosud nalezeno více než jedna tuna strusky, sklovité hlíny, metalurgické keramiky a mědi. Strusky lze obecně rozdělit do dvou skupin. První obsahuje odpichované strusky s našedlou až načernalou barvou a na povrchu oxidy železa. Jejich průřez odhalil několik vrstev, plynové bubliny a mnoho matných inkluzí (Cu/Fe-sulfidy), kov mědi nebyl detekován. Ostatní strusky, které lze přiřadit do druhé skupiny, mají polokulovitý až kulovitý tvar. Mají tmavě šedou barvu a jsou pokryty načervenalými oxidy železa. Jejich povrch nevykazuje žádné známky klepání. V příčném řezu lze pozorovat hustou mikrostrukturu s matnými vměstky a - na rozdíl od první skupiny - kapičky mědi. Archeometalurgická vyšetření (OM, SEM-EDS, XRF, LIA) kovů a strusek se zaměří na rekonstrukci tavicích procesů prováděných v Hala Sultan Tekke a také na srovnání analytických výsledků s již publikovanými analýzami jiných místa výroby mědi, jako je Aplíki-Karamállos, Kalawassós-Ájios Dhimítrios, Enkomi a Kition.

14 C-datování města Hala Sultan Tekke z pozdní doby bronzové

Eva Maria Wild, Vídeňská univerzita Peter M. Fischer, Univerzita v Göteborgu Peter Steier, Vídeňská univerzita Teresa Bürge, Rakouská akademie věd

Hala Sultan Tekke (HST) je archeologické klíčové místo ve východním Středomoří v pozdní době bronzové. Město se nachází na jihovýchodním pobřeží Kypru podél dnešního izolovaného solného jezera Larnaka, které bylo dříve spojeno se Středozemním mořem. Díky nejlépe chráněnému přístavu na ostrově se město stalo v té době jedním z nejdůležitějších a nejbohatších obchodních center. Nasvědčují tomu archeologické nálezy pocházející z rozsáhlé oblasti, která zahrnuje většinu Středomoří zahrnující Itálii, Egejské moře, Anatolii, Levant a dokonce i jižní Skandinávii. Podle archeologických důkazů bylo město mladší doby bronzové okupováno několik století až do jeho definitivního zničení ve 12. století před naším letopočtem. Vzhledem k důležitosti lokality a její interakci s jinými lokalitami mladší doby bronzové má datování okupačních období HST zásadní význam a datování 14 C hraje zásadní roli při ověřování chronologie na základě archeologických nálezů. V průběhu současné ražby bylo tedy několik vzorků z různých míst v oblasti výkopu 14 C datováno metodou AMS (akcelerační hmotnostní spektrometrie) v laboratoři VERA. Kdykoli to bylo možné, používali jsme k seznamování pozemský rostlinný materiál s krátkou životností, abychom se vyhnuli jakémukoli hmotnému inherentnímu posunu věku. Pokud bylo k dispozici pouze uhlí, vzorky byly zkontrolovány dendrochronologem a pro stanovení 14 ° C byl přednostně vybrán materiál, u kterého lze očekávat zanedbatelný efekt „starého dřeva“. Dosud jsme získali

25 nových 14 C dat v probíhajícím projektu. Tato data doplňují již existující soubor dat a dlouhodobým cílem je vytvořit bayesovský model, který by určil časové rozsahy určené pro jednotlivá období obsazení lokality Hala Sultan Tekke.

V tomto příspěvku bude uveden aktuální stav vyšetřování 14 C.

Přechod LC IIC na IIIA v Hala Sultan Tekke: Perspektiva keramiky

Teresa Bürge, Rakouská akademie věd

Po téměř 50 letech výzkumu v pozdně kyperském přístavním městě Hala Sultan Tekke se přechod LC IIC na IIIA, tj. Období kolem roku 1200 př. N. L., Projevil pouze v nejnovějších výkopových kampaních, protože dobře stratifikovaný materiál z kontextů osídlení do značné míry chyběl. Kromě známého opuštění kyperského nádobí, jako je White Slip a Base-ring, a rostoucího přijetí a místní produkce egejské keramiky v tomto období, obyčejné a kuchyňské zboží vykazují výrazné změny a inovace v technologii, výběru materiálu a tvary. Kromě pokusu charakterizovat přechod z LC IIC na IIIA z pohledu keramiky bude článek diskutovat o změnách a kontinuitách ve vnitřních a vnějších vztazích Hala Sultan Tekke.

Analýza aktivace neutronů keramického korpusu Hala Sultan Tekke a srovnání s údaji z literatury

Johannes H. Sterba, TU Wien

Celkem 334 keramických vzorků od Hala Sultan Tekke bylo analyzováno pomocí Neutron Activation Analysis (NAA) v Atominstitutu ve Vídni na jejich chemický otisk prstu. Vzorky byly aplikovány pomocí vícerozměrných statistických metod, včetně nejlepšího faktoru relativní shody, jak byl vyvinut v Bonnu v roce 1980, iterativně seskupeny podle jejich celkového chemického složení. Toto seskupení vedlo k více než 15 skupinám různé velikosti (od 2 do více než 30 vzorků), které většinou korelovaly s archeologickým seskupením.

Porovnání s literaturou bylo provedeno aplikací mezilaboratorního kalibračního faktoru na měřený soubor dat. V datové sadě bylo nalezeno několik již zveřejněných místních i vzdálených chemických otisků prstů, včetně vzorků ze skupin Mycenae/Berbati a Tiryns/Asine, jak stanovil Mommsen.

Provenienční analýza keramiky a kamenných kotev od Hala Sultan-Tekke: Důkazy pro vnitroostrovní a meziregionální obchodní spojení během mladší doby bronzové

Paula Waiman-Barak, University of Haifa

Analýza provenience 300 keramických nádob a 14 kamenných kotev nalezených v přístavu Hala Sultan-Tekke byla provedena za účelem prozkoumání obchodních systémů společností mladší doby bronzové. Analytické metody zahrnují petrografii a FTIR artefaktů a surovin shromážděných po celém ostrově, které poskytly srovnatelná data použitá pro identifikaci produkčních center.

Náš výběr sestav a analytických metod nám umožnil identifikovat keramiku lokálně vyráběnou na místě, která zahrnuje všechny formy bíle lakovaných kol, obyčejných bílých kol, džbánů Bucchero a bíle oholených jugletů. Jiné specializované zboží, jako jsou hrnce na vaření, White-Slip, Base-Ring a případně vřetenové lahve a talíře vyrobené z Red Lustrous Wheel, byly převezeny do přístavu odjinud na ostrově. Tok keramiky na Kypr zahrnoval hojný dovoz z Egejského moře, Sardinie, Levantu a Egypta.

Analýza kamenných kotev ukazuje, že většina analyzovaných kotev je vyrobena z vápence nebo křídy, které bylo možné získat z lomů buď v těsné blízkosti Hala Sultan-Tekke, nebo jinde. Jedinou výjimkou v této sestavě je kotva vyrobená z greywacke, metamorfní horniny cizí místnímu prostředí. Výsledky této studie poskytují rámec pro objasnění přímé a nepřímé výměny zboží a umožňují lepší porozumění propojení mezi společnostmi pozdní doby bronzové odhalenými nejen v zboží dlouhodobé spotřeby, ale také v trvanlivých věcech, které jsou pro archeologické záznamy neviditelné, jakož i v pohybu. informací a nápadů.

Vnější kontakty Kypru v pozdní době bronzové

Reinhard Jung, Rakouská akademie věd Hans Mommsen, Univerzita Bonn Tatiana Pedrazzi, Consiglio Nazionale delle Ricerche

Probíhající výzkum vytváří stále podrobnější obraz o vnějších vztazích ostrova Kypr ve východním Středomoří - kontakty, jejichž rozsah byl uznán již v minulosti, protože je prokázáno, že většina široce distribuovaných ingotů z oxhide obsahuje kyperskou měď. Pro jakýkoli přístup k dosažení regionálně a chronologicky diferencovaného obrazu je nezbytné zkombinovat jemnozrnnou typologickou analýzu, striktně stratigrafickou kontextualizaci (jak na úrovni lokality, tak i v meziregionálním srovnání) a přesnou provenienční analýzu založenou na archeometrické metody. Pouze tímto způsobem lze doufat v rozpojení importů z konkrétních regionů a selektivních stylistických úprav a použití těchto dat v celostní historické rekonstrukci.

Poskytneme nové důkazy ze tří osad LC, Maa-Palaeókastro, Pyla-Kokkinókremos a Enkomi s odkazem na výsledky NAA na různých třídách keramiky se zvláštním zaměřením na keramiku egejského typu a egejského původu a také na syropalestinské amfory (kanaánské nádoby).

Kyperská keramika v Anatolii v pozdní době bronzové

Ekin Kozal, Univerzita ve Freiburgu

Tento článek se zabývá obecně kyperskou keramikou v Anatolii, která odráží pouze jednu stranu cyproanatolských spojení v mladší době bronzové. Před pozdní dobou bronzovou se kyperská keramika příležitostně objevuje v rané a střední době bronzové v Kilikii a v Kültepe, respektive v Anatolii. Pozdní doba bronzová je z hlediska propojení živým obdobím, kdy byly na různých místech po celé Anatolii nalezeny různé kyperské výrobky. Ačkoli keramika není materiálem primárního významu z Kypru, jak je shromážděno z písemných důkazů, stále poskytuje významné informace. Především ukazuje komunikaci mezi různými regiony Anatolie a Kypru v celé pozdní době bronzové. Obecnou distribuci kyperské keramiky lze také použít k rekonstrukci obchodních cest používaných pro dováženou keramiku. Za druhé, kontextové informace poskytují rady o sociálních/administrativních strukturách za sítěmi. Za třetí, druhy keramiky udávají funkci obchodovaných nádob. Konečně budou podrobně diskutovány nejen různé rysy pozdně kyperské keramiky v Anatolii, ale bude také předložena celková analýza.

Obchodní sítě, skladování potravin a reakce na krizi společností LBA: Analýza levantinských skladovacích a přepravních kontejnerů ve 13. – 11. Století před naším letopočtem

Tatiana Pedrazzi, Consiglio Nazionale delle Ricerche

Prostřednictvím analýzy oběhu přepravních a skladovacích kontejnerů (kanaánské nádoby a některé druhy pithosu) mezi 13. a 11. stoletím je možné přispět k zamyšlení nad povahou krize, ke které došlo v pozdně bronzových společnostech, včetně reakce (nebo reakce) na krizi samotnou. Dynamika vytváření a údržby komerčních okruhů mezi mladšími a mladšími železnými dobami nám také umožňuje hlouběji porozumět fenoménu mořských národů. V sociální sféře se v posledním desetiletí rozšířily „síťové studie“ se zaměřením na některé klíčové koncepty, jako je ústřednost a konektivita. Proto, aby byl podán aktualizovaný přehled sociálně-ekonomického rámce během krizových (a pokrizových) let ve východním Středomoří, musí být procesy vytváření a udržování obchodních sítí analyzovány prostřednictvím integrovaného přístupu s přihlédnutím k hospodářským , sociální a (případně) také kognitivní aspekty. Tento článek se pokusí nabídnout některé pohledy na studium kananejských nádob a velkých pithoi podle této metodologické perspektivy. Konkrétně budou prezentovány morfologické a funkční rozdíly různých typů skladovacích kontejnerů obíhajících mezi Kyprem a levantským pobřežím, vývoj a transformace distribuční sítě těchto plavidel bude diskutována v diachronní perspektivě (13. – 11. ) a nakonec se pokusí vyhodnotit přínos kananejských nádob a pithoi k rekonstrukci konkrétních stupňů konektivity ve východním Středomoří mezi LBA a EIA.

Zvířata na sklonku mladší doby bronzové na Kypru i mimo něj

Laerke Recht, University of Cambridge

Tento článek prozkoumá faunální a ikonografický záznam na konci doby bronzové na Kypru, aby pochopil, která zvířata byla přítomna a jak se projevovala v sociálních strukturách a transformacích. Zvířata zaujímají přední místo v hlavních aspektech lidského života: divoké a domácí druhy jsou široce konzumovány a konzumní strategie silně ovlivňují životní styl, druhotné produkty jsou součástí nebo výsledkem produkce některé druhy jsou ústředním bodem ideologických a náboženských zájmů a zvířata byla extrémně mobilní z hlediska obchodu a jako stěhování (s) lidmi.

Zkoumání zvířecí dimenze proto pomůže našemu porozumění tomu, jak lidé žili a měli vztah k jejich širšímu prostředí v minulosti. Důraz bude kladen na zvířata se silnou přítomností na Kypru a na to, co odhalují o ostrově a jeho širších vztazích v této klíčové době. Diskutovány budou zejména druhy skotu, koňovitých a ptáků. Ačkoli nejsou ve faunálních asamblážích nejdominantnější, jsou obzvláště populární v ikonografii a mohou odrážet současné ideologie i intenzivní a rozsáhlý kontakt s jinými regiony východního Středomoří. Lze zjistit míru sdílených ikonografických odkazů, které svědčí o „internacionalismu“ daného období, zatímco Kypr je přizpůsobuje svým vlastním potřebám a tradici.

Když Kypr zchladl: Pohled z posledních 6000 let

David Kaniewski, Université de Toulouse, CNRS Nick Marriner, Université de Franche-Comté Rachid Cheddadi, Université Montpellier II Christophe Morhange, Aix Marseille Université


Podívejte se na video: Vo VSM môžete obdivovať habánsku keramiku